Портрет Дориана Грея (1976). Тезисно раскроем суть экранизации Уайльда, снятой в 1970-х на британском телевидении:
- первым и, к сожалению, немногим достоинством текущего "Портрета" можно счесть то, что фильм - не новомодно-голливудский порно-блокбастер с Дорианом, вооруженным бензопилой и плеткой, а приближенная по стилю к драмам ВВС и театрализованная постановка, впрочем, владеющая недостатками своих телеколлег, а именно, уж слишком ощутимой театральностью и фирменной протяжностью британского продукта киноискусства. Воспринимать подобное серьезно, а тем более, сравнить с полнометражной кинолентой, имеющей большой бюджет, будет не только неуместно, но и весьма непросто - впрочем, наш, советский "Портрет" конца 60-х был тем скромнее в плане средств, однако, предоставив более богатый набор смыслов.
- вопреки наплыву однообразных комментариев на трекере "наше все", первая - и б
ольшая - часть фильма обделена каким-либо "подтекстом", кроме вновь выдаваемых за объективность персональных домыслов: на протяжении внушительного отрезка времени основные персонажи не горят желанием дискредитировать их с Дорианом дружбу
, хоть и не все проявят в этом достаточные целеустремленность и упорство - самая крупная и малообъяснимая свинья была подсунута ближе к финалу ленты, когда
...скатившийся на дно порока Дориан весьма неоднозначно вел себя с мистером Кэмпбеллом. Зачем, желаю я спросить от имени знакомых с творческой задумкою Уайльда: откуда столь навязчивый позыв попрать нетривиальную концепцию того, что грехи юноши нам не известны, - тем самым отрицая всеохватность образа? Что же теперь, опустимся до уровня Г. Грина, "дописавшего" о Раффлзе и Банни, а после "додумавшего" по стезе фрейдизма, как следует нам видеть фильмы с Темпл?.. Кому необходимо, тот найдет "намек" и там, где его нет, - иным же сии сцены могут быть малоприятны и, говоря по правде, не нужны.
- ужасен до порога отторжения исполнивший мистера Грея Питер Ферт: уж если нынешнему зрителю не нравится и внешность Хэтфилда, какое место должен занять в рейтинге кудрявый юноша, похожий на девицу и владеющий довольно глупой физией, не говоря о том, что поведение его отлично несколькими ведрами необъяснимой истеричности и показательного хамства, с самого начала, а не только ввиду патологических преображений. За один взгляд юного свина, брошенный неоперившимся гаденышем на старших своих товарищей, милорд и Бэзил должны были свалить его на стул и выпороть - возможно, кто-нибудь из них [скорее, Бэзил] во времена учебы в Оксфорде участвовал в регате, что придаст особый вес руке с ремнем)
- и, наконец, причина поглядеть недошедевр - конечно же, познать и оценить самый излюбленный и важный для нас образ) Если портрет не обойдется без художника, то юный мистер Грей, дабы пройти весь путь от изначальной невинности до бездны разврата и порока, не менее нуждается в персоне, которую уместным было бы назвать "художник слова" - разумеется, лорд Генри, исполненный одним из наиболее известных классических британских театралов, игравших и в классическом кинематографе, Джоном Гилгудом.
......начну с того, что в регулярной практике создания рецензий я не склонна опускаться до критики актера и созданного им образа на странном основании того, что, может статься, ему уже не сорок и не пятьдесят, - увы, никто не вечен, а таланту ничто не помешает возрастать до самого конца карьеры, - однако в некоторых случаях, как справедливо отмечает зритель, есть обусловленные здравым смыслом возрастные рамки для ролей: в "Портрете", чьим важнейшим лейтмотивом выступает дискурс времени, противопоставление старения и юности, нельзя так просто обойти тот факт, что Бэзил и милорд не только должны быть относительно равны по возрасту, но и присутствовать в обособленных временных отрезках - при юном и формально старом Дориане. Сложно вообразить подобное, если милорд, сыгранный Гилгудом, намного старше Бэзила, не говоря о бедном юноше: ergo, размыт важный контраст между стареющим милордом и вечно молодым мистером Греем, что в фильме Левина [не для сравнений помяну!] было воплощено с блестящим чувством эстетизма и стремлением к условности - припомним облик Джорджа, чья старость обозначена лишь сединой волос при совершенно нетронутом лице, что вновь подчеркивает символичность и "художественность" экранных персонажей. Увы, но содержание ныне представленного образа не может подсобить и без того довольно шаткому кастингу: заранее не прибегая к приведенной ниже критике стилистики актерской игры Джона, замечу, что милорд, подобно Алексею Санычу, может быть сыгран хорошо или же плохо, но играть его "никак" не представляется мне допустимым - имеем же последнее, что странно, учитывая труднооспоримый уровень умений Гилгуда, исполнившего и творения Шекспира, и даже премьер-министра Дизраэли. Сложно себе вообразить, чтобы особа неоспоримо декадентских свойств при этом произносила реплики, собою призванные сбить юнца на путь порока, столь небрежно и бесчувственно, тем самым низводя их до казуистического, декоративного по сути своей фона, что невольно отражается в подчеркнутых наглости и самоуправстве мистера Грея, чье отношение к милорду колеблется между необъяснимо вызывающим, высокомерным и довольно равнодушным. Весьма непросто было бы решить, кто этот человек - философ аморальных практик или же адепт идеи "позы ради позы", "стиля ради стиля": за внешней формой, сотворенной Гилгудом, скрывается бессодержательная пустота, что делает один из интереснейших образов классики лишь пресловутым фоном, каким мне видятся и его флегматические речи. Единственным моментом, способным оправдать высокие надежды, которые, быть может, зритель желает возложить на Гилгуда, становится финальный эпизод с милордом в опустевшей студии Бэзила, когда его "создание", порочный мистер Грей, решается метафорически порвать их отношения, осилив в себе зло: нельзя не посочувствовать пустому одиночеству и холоду, сопоставимому с мотивом смерти, которые пришлось познать тому, кто много лет с завидным постоянством сомневался в правдивости и искренности лучших побуждений человека, в числе которых, вероятно, была и дружба. Напоследок отмечу грустный для нас факт: уж если первые две трети фильма были вполне "цивильными", лишенными мотивов и намеков, и отношения милорда с Дорианом не побуждали сомневаться в их "платонической" природе, то финал отчаянно дискредитировал все лучшее, что можно было бы вообразить, пустив обоих на стезю порочной страсти, - в чем высокий смысл подобных вывертов сценарной психологии помимо нам знакомого фансервиса, я, право же, не буду утверждать, и лично мне они ужасно не близки. Дабы окончить отзыв не на грустной ноте, упомяну, что хоть один мой умозрительный заказ исполнили - прелестное занятие chain-smoking, столь опасное и редкое в наше боязненное время, было представлено в мере, достаточной для освежения в глубинах памяти изящных авторских сентенций о милорде)
- итак, я не могу советовать этот пугающий, бездарно воплощенный и исполненный "мотивов" телефильм - припомним о шедевре Левина, глубоком символизме, Джордже, Хэтфилде и бросим "Портрет" 70-х в стороне)