Falcon in the Dive
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
Falcon in the Dive
Falcon in the Dive
Falcon in the Dive
Сексуальность везде-и-всюду давно уже сидит в печенках, но в некоторых случаях без нее не обойтись) Если принять, что Джордж и Винсент - самые, кхм, сексуально привлекательные из моих любимцев среди актеров, то выходит, что каждый из них - что предсказуемо - по-своему практикует соблазн. Дружище Винсент, от природы наделенный елейными голосом и внешностью, потихоньку вкрадывается в доверие женщины, обволакивает ее прелестным облаком ванили, искушает шоколадными речами и, наконец, заполучает в пользование. Джордж не вдается даже в действия: он вообще бескомпромиссен и следует собственным твердым законам ("я должен тебе нравиться и я тебе нравлюсь"; "вот он я, совершенство"; "мне нельзя отказать, это невозможно в принципе" ). Не в первый раз я замечаю, что Джордж, будь он упитанный судья или же наглый кузен Джек, предоставляет себя особе женского пола и ставит ее перед приятным, но неоспоримым фактом своего превосходства, необходимости и незаменимости. Наверное, поэтому сюжеты, в которых главдама предпочитает ему главгероя - вспомним Форрестера, - смотрятся на удивление фанерно)
среда, 23 ноября 2011
Falcon in the Dive
Беда со всех сторон! xD Как легко, согласитесь, кивать на жертвы революций, при этом не видя дальше гильотины
Что-то мне в последнее время расхотелось смотреть агитки - погляжу Сен-Жюста с его обстоятельствами, и хватит)
***
И еще на ту же тему. Наткнувшись на занятную картинку, умилилась - очевидно - бандитскому Тальену с ножиком xD Как оказалось, традиция делать из него уголовника - продукт не только западной культуры) А на этой картинке - просто замечательный вождь Революции. Мы его привыкли видеть чрезвычайно серьезным и суровым - а здесь он едва ли не инфантилен и уж точно обращен к светлой стороне)
Falcon in the Dive
Раз уж мы вспомнили о Мэйсоне, решила пересмотреть все культовое - The Desert Fox / Лис пустыни (1951), о фельдмаршале Роммеле, враге "демократии" (цитирую по фильму) и "цивилизации в принципе". В остальном же этот сугубо вражеский генерал был фильмом несколько мифологизирован и поэтизирован, так, что на это приятно взглянуть) Насчет этого фильма я уже писала однажды, поэтому - какие-то случайные мысли. Начнем с того, что вряд ли можно было бы выбрать на главную роль кого-нибудь лучше Мэйсона, если задачей фильма было показать человечного и симпатичного немецкого полководца) Должно быть, как и Джордж, Джеймс не совсем подходит на роли в доску суровых солдат: нет в нем лоутоновской брутальности и бескомпромиссности, но есть определенные мягкость и добродушие. Можно ли сказать, что он слишком мягок для военного? Не всем дано было родиться Мэсси, который одним голосом мог насмерть положить вражескую дивизию, а у Джеймса есть то, что я ценю гораздо больше шаблонных представлений об истинном солдате: это умный, мыслящий человек. Что фельдмаршал Эрвин, что Генцау - у него они выходят все такими же интеллигентными, а, согласитесь, ведь это почти сандерсовский подход) Будь у меня время, я бы взглянула на Джеймса в других фильмах - что, если он тоже имел привычку не вполне внимательно читать сценарий? Единственное, пожалуй, что я могу поставить в вину фильму, - фельдмаршал в нем выглядит несколько неуверенным человеком, чью совесть постоянно пробуждают сторонние люди (ага, вроде "друга" Вальжана в О-52). Думаю, герр Роммель был достаточно разумен и уверен в себе, чтобы на своем жизненном пути обойтись без советчиков, - впрочем, американские сценаристы, очевидно, думают иначе. Здесь, должно быть, и пролегают истоки подобной интерпретации образа.
...
Джеймс и некоторые другие личности
Единственное, пожалуй, что я могу поставить в вину фильму, - фельдмаршал в нем выглядит несколько неуверенным человеком, чью совесть постоянно пробуждают сторонние люди (ага, вроде "друга" Вальжана в О-52). Думаю, герр Роммель был достаточно разумен и уверен в себе, чтобы на своем жизненном пути обойтись без советчиков, - впрочем, американские сценаристы, очевидно, думают иначе. Здесь, должно быть, и пролегают истоки подобной интерпретации образа. ...
Джеймс и некоторые другие личности
Falcon in the Dive
За что я люблю МакЛина, Creedence и The Doors - они поют про Америку, но не ту Америку, которую сейчас хочется назвать так, как назвал бы ее Задорнов, а такую, которую хочется увидеть и прочувствовать, даже обитая в далекой украинской провинции)
Перефразируя великих: если сэр Седрик считал, что каждый вид искусства так же хорош, как хороши его критики, то эти же слова, я думаю, можно сказать о странах и музыкантах)
Перефразируя великих: если сэр Седрик считал, что каждый вид искусства так же хорош, как хороши его критики, то эти же слова, я думаю, можно сказать о странах и музыкантах)
Falcon in the Dive
Трусливый Мэйсон, не захотевший воевать с нацизмом, был, очевидно, большим любителем кошек - это не первые фото, которые мне встретились)
вторник, 22 ноября 2011
Falcon in the Dive
С праздниками в нашем славном новом мире нас поздравляет исключительно коммерческий продукт, да и то, за 1,5 месяца до собственно события) Печальные мысли о тлетворном влиянии запада смешались с не менее печальными мыслями насчет того, что я не имею ни малейшего представления, как вообще возможно с интересом отпраздновать НГ. Нет никаких идей, и я даже начинаю сомневаться, так ли интересны для меня праздники, как некоторые совсем не праздничные дни. А если еще и учесть, что на каждый НГ после полуночи у соседей начинается неизменная дискотека и до утра мне все раво не заснуть, проблема остается более чем актуальной)
Falcon in the Dive
Советские иллюстрации к Революции - всегда то, что надо) Нашла две подборки - первая, вторая - старых книжных иллюстраций с любимыми личностями. Правда, идеологический контекст к ним подзабылся, а вот когда читаешь научно-популярное изложение тех времен, все стает на свои места) Нужно себе напомнить отыскать старую энциклопедию - сканы могут оказаться не такими уж хорошими, зато в высоком разрешении, если, конечно, память мне не изменяет и там будет что сканировать.
Falcon in the Dive
Неоспоримое преимущество La terreur - в нем есть прекрасные опасные мужчины)
1) Колло, убеждаемый Сен-Жюстом. В статике он не так опасен, как на трибуне и при всякой беготне
2) Фукье-Тенвиль, спереди и сзади. На крупные планы ему, увы, не повезло, но униформа Трибунала - загляденье)
3) Тальен, вряд ли опасный, но очень пылкий и влюбленный)
1) Колло, убеждаемый Сен-Жюстом. В статике он не так опасен, как на трибуне и при всякой беготне
2) Фукье-Тенвиль, спереди и сзади. На крупные планы ему, увы, не повезло, но униформа Трибунала - загляденье)
3) Тальен, вряд ли опасный, но очень пылкий и влюбленный)
Falcon in the Dive
Честное слово, когда я писала об источниках вдохновения, я не встречала этот афоризм)
«Что скажет история?» - «История, сэр, солжет, как всегда». (с) Шоу
зы. Вообще же, идея истории про поезд произошла - нет, не от песни "Машины времени", а от давней-давней шутки про Шоу и велосипед, с которой я однажды сопоставила всем хорошо известного английского милорда. Потом пришла идея, чистой воды гипотетическая, о том, что ведь милорд и Шоу вполне могли встретиться в купе пригородного поезда этак в конце 19 века) "Битва умов" (с) была бы апокалиптической, и живым из купе, сдается мне, вышел бы кто-нибудь один из спорщиков xD Особую пикантность дискуссии придал бы тот факт, что милорда нельзя переспорить, а Шоу очень трудно опровергнуть, - правда, на фик такого эпохального свойства сил моих все равно не хватит, разве что устраивать ролевую и приглашать кого-нибудь на роль великого драматурга)
«Что скажет история?» - «История, сэр, солжет, как всегда». (с) Шоу
зы. Вообще же, идея истории про поезд произошла - нет, не от песни "Машины времени", а от давней-давней шутки про Шоу и велосипед, с которой я однажды сопоставила всем хорошо известного английского милорда. Потом пришла идея, чистой воды гипотетическая, о том, что ведь милорд и Шоу вполне могли встретиться в купе пригородного поезда этак в конце 19 века) "Битва умов" (с) была бы апокалиптической, и живым из купе, сдается мне, вышел бы кто-нибудь один из спорщиков xD Особую пикантность дискуссии придал бы тот факт, что милорда нельзя переспорить, а Шоу очень трудно опровергнуть, - правда, на фик такого эпохального свойства сил моих все равно не хватит, разве что устраивать ролевую и приглашать кого-нибудь на роль великого драматурга)
понедельник, 21 ноября 2011
Falcon in the Dive
...когда я внезапно понимаю, что всю историю Pink Floyd можно считать блистательным примером истории Революции в лицах, до самого термидора и многим далее, я в который раз признаю, что мои симпатии - на стороне рожденных шестого числа, каким бы ни был месяц
Falcon in the Dive
В нашем нынешнем мире культивируют страх быть сильным, чтобы не обидеть слабого. Будем же сильными.
Falcon in the Dive
Любимого актера выбрать сложно - зато я точно знаю, кто мой любимый сценарист xDD
Заглянув в "Ричарда III", я повторю вслед за великим: полцарства за этот фильм с Долорес)
Заглянув в "Ричарда III", я повторю вслед за великим: полцарства за этот фильм с Долорес)
Falcon in the Dive
О каких бы высоких материях и политических перипетиях ни был телесериал, на обложке - все только вечное
...вообще же в ходе бесполезных размышлений, когда я пыталась определить для себя Революцию после термидора, я словила себя на случайной мысли: "Вот, даже вернулся Талейран..." xD
...вообще же в ходе бесполезных размышлений, когда я пыталась определить для себя Революцию после термидора, я словила себя на случайной мысли: "Вот, даже вернулся Талейран..." xD
Falcon in the Dive
The Seventh Veil / Седьмая вуаль (1945). Фильм о любимых извращениях (тм). В последнее время мне только и попадается, что прекрасное кино с трудно переносимым сценарием) Фильм повествует о тяжелых взаимоотношениях увечного физически и не весьма здорового психически мужчины (Мэйсон) и его юной (тм) невинной (тм) талантливой воспитанницы (тм), роль которой исполняет Энн Тодд. Как вы успели догадаться, в фильме прилежно собраны клише фрейдизма - я уже подумываю, что Фрейда нужно было судить и сажать, пока не стало слишком поздно для мировой культуры. Стоит ли упоминать, что в наше развращенное время все это выглядит наивно?) Как говорил великий сэр Седрик о фрейдизме, "все это не ново" - сегодня уж точно и не ново и в общем-то не интересно. Помимо отменной рекламы психоаналитиков - как, должно быть, они это приветствовали! - и вышеупомянутых клише, фильм прекрасный и захватывающий, действительно качественное кино. Пожалуй, самое впечатлящее в нем - фортепианная музыка и то, как она была обыграна, не в психологическом, а в кинематографическом плане.
***
Джеймс Мэйсон, почетный кино-Роммель и кино-Тальен, слишком хорош для извращенной роли: в нем не чувствуется заявленный человек с набором психических отклонений "по Фрейду", и это явно не маньяк - скорее, домашний тиран и собственник вроде папаши Барретта, который не может вовремя остановиться. Попытки Энн Тодд создать образ несчастного подростка (тм) выглядят довольно наивно, в относительно же взрослом состоянии не могу сказать о ней ничего определенного: если целью ее было сыграть застенчивую девушку, это вышло, пожалуй, не очень красочно. Некоторое уныние вызывает фанерно-добродетельный образ доброго (тм) доктора-психиатра, который лезет к пациентке в психику и душу, всяческими способами организовывая ей на помощь бывших возлюбленных и опекуна. Пожалуй, до самого финала фильм держит марку "отлично" - пока в дело не вступает тот самый добрый и пронырливый доктор, и у меня не возникает тайное желание, чтобы кузен Николас - уж простите за пропаганду насилия - сначала огрел адепта Фрейда по шее своей тросточкой, потом нашел свою Франческу, как следует ее выпорол и тем самым отучил от раздувания психологических неурядиц) Гранд-финал, конечно же, вызвал во мне больше вопросов: вот уж действительно прав был Шоу, когда говорил о приверженности женщин к мужчинам, их избивающим, на той основе, что они - единственные, кому не плевать на этих самых женщин) Впрочем, я не буду скрывать, по какой именно причине я решила смотреть это кино, - см. ниже
***
Мой вердикт. Все плохое, что есть в этом фильме, связано с довольно слабой попыткой представить психологический конфликт во фрейдистском духе, - все хорошее этой попытке сопротивляется. Прекрасный фильм, который чуть-чуть не дотянул до достойного финала, - и слишком хороший Мэйсон)
...
***
Джеймс Мэйсон, почетный кино-Роммель и кино-Тальен, слишком хорош для извращенной роли: в нем не чувствуется заявленный человек с набором психических отклонений "по Фрейду", и это явно не маньяк - скорее, домашний тиран и собственник вроде папаши Барретта, который не может вовремя остановиться. Попытки Энн Тодд создать образ несчастного подростка (тм) выглядят довольно наивно, в относительно же взрослом состоянии не могу сказать о ней ничего определенного: если целью ее было сыграть застенчивую девушку, это вышло, пожалуй, не очень красочно. Некоторое уныние вызывает фанерно-добродетельный образ доброго (тм) доктора-психиатра, который лезет к пациентке в психику и душу, всяческими способами организовывая ей на помощь бывших возлюбленных и опекуна. Пожалуй, до самого финала фильм держит марку "отлично" - пока в дело не вступает тот самый добрый и пронырливый доктор, и у меня не возникает тайное желание, чтобы кузен Николас - уж простите за пропаганду насилия - сначала огрел адепта Фрейда по шее своей тросточкой, потом нашел свою Франческу, как следует ее выпорол и тем самым отучил от раздувания психологических неурядиц) Гранд-финал, конечно же, вызвал во мне больше вопросов: вот уж действительно прав был Шоу, когда говорил о приверженности женщин к мужчинам, их избивающим, на той основе, что они - единственные, кому не плевать на этих самых женщин) Впрочем, я не буду скрывать, по какой именно причине я решила смотреть это кино, - см. ниже
***
Мой вердикт. Все плохое, что есть в этом фильме, связано с довольно слабой попыткой представить психологический конфликт во фрейдистском духе, - все хорошее этой попытке сопротивляется. Прекрасный фильм, который чуть-чуть не дотянул до достойного финала, - и слишком хороший Мэйсон)
...
воскресенье, 20 ноября 2011
Falcon in the Dive
Вплоть до самого финала я была почти уверена, что это песня - о Seventh Veil и кузене Николасе)
...да что там: я была почти готова делать клип)
...да что там: я была почти готова делать клип)
Falcon in the Dive
Размышления насчет баронессы Орци и Революции. Начнем с того, что даже и не стоит повторять очевидное, приводя примеры, во что она превратила революционных деятелей и насколько упростила значимость исторической эпохи. Однако после прочтения 6-ти романов баронессы я рискну утверждать, что категоричность ее отношения к Революции несколько преувеличена, - в противном случае романы представляли бы собой дурацкую и плоскую агитку, не заслуживающую и того внимания, которое мы можем оказать ее произведениям. Не вдаваясь в тонкости подтекстов, а также в отношения Шовлена с сэром Перси как символических представителей революционной Франции и монархической Англии, можно говорить о следующих пунктах:
а) Маргерит Сен-Жюст, главная положительная героиня, в свое время поддержала Революцию - если вспомнить о суровой моральной системе баронессы, это не могло быть простой ошибкой молодости. Ее родство с историческим Сен-Жюстом можно рассматривать как прием контрастирования, когда оба адепта "прекрасного" делают противоположный жизненный выбор, в пользу гуманизма - и террора.
б) осуждения революционных деятелей при ближайшем рассмотрении основываются не на идеологических постулатах, а на критике личных качеств отдельно взятых персон. Баронесса четко разделяет два вида революционеров: брутальный представитель "низов", жаждущий крови и казней из-за своей личной низости (Каррье), - и холодный, расчетливый, безжалостный правитель, угнетающий народ во имя достижения вершины власти (Робеспьер). Какие-либо идеологические концепции и посвященные им дискуссии в романах или отсутствуют, или объявляются средствами манипулирования народом, при этом осуждаясь в памфлетной форме, к чему можно относиться и как к средству поэтизации (демонизации). Основной моральный конфликт произведений пролегает по линии гуманность/антигуманность, а не монархизм/республика.
в) не все аристократы выведены баронессой невинными жертвами революционного произвола. В романе Lord Tony's Wife отец Ивонны не только жестоко расправился с крестьянином и его семьей из-за пустякового проступка, но и собирается выдать дочь замуж по расчету, тем самым надеясь привлечь средства для роялистов. У Маргерит и ее брата в свое время были неприятности из-за одного маркиза, что вряд ли укладывается в совершенно однозначную схему. Баронесса не питает ярко выраженной классовой ненависти к простому народу: вопреки тому, что многие его представители выведены в неприглядном свете - замечу, снова по линии брутальности/равнодушия, - народ также представлен и жертвой кровавого режима.
г) время от времени автор - очевидно, большими душевными муками - признает существование и "светлых страниц Революции", которые затмил последующий произвол.
Из вышеизложенного можно сделать вывод, что баронессе как великой гуманистке был противен якобинский террор, который она безусловно осуждала, не имея сил смириться с массовыми казнями и репрессиями. Идею Революции в принципе она, скорее всего, не одобряла, но не отрицала совершенно категорически и (немногие) ее положительные стороны.
а) Маргерит Сен-Жюст, главная положительная героиня, в свое время поддержала Революцию - если вспомнить о суровой моральной системе баронессы, это не могло быть простой ошибкой молодости. Ее родство с историческим Сен-Жюстом можно рассматривать как прием контрастирования, когда оба адепта "прекрасного" делают противоположный жизненный выбор, в пользу гуманизма - и террора.
б) осуждения революционных деятелей при ближайшем рассмотрении основываются не на идеологических постулатах, а на критике личных качеств отдельно взятых персон. Баронесса четко разделяет два вида революционеров: брутальный представитель "низов", жаждущий крови и казней из-за своей личной низости (Каррье), - и холодный, расчетливый, безжалостный правитель, угнетающий народ во имя достижения вершины власти (Робеспьер). Какие-либо идеологические концепции и посвященные им дискуссии в романах или отсутствуют, или объявляются средствами манипулирования народом, при этом осуждаясь в памфлетной форме, к чему можно относиться и как к средству поэтизации (демонизации). Основной моральный конфликт произведений пролегает по линии гуманность/антигуманность, а не монархизм/республика.
в) не все аристократы выведены баронессой невинными жертвами революционного произвола. В романе Lord Tony's Wife отец Ивонны не только жестоко расправился с крестьянином и его семьей из-за пустякового проступка, но и собирается выдать дочь замуж по расчету, тем самым надеясь привлечь средства для роялистов. У Маргерит и ее брата в свое время были неприятности из-за одного маркиза, что вряд ли укладывается в совершенно однозначную схему. Баронесса не питает ярко выраженной классовой ненависти к простому народу: вопреки тому, что многие его представители выведены в неприглядном свете - замечу, снова по линии брутальности/равнодушия, - народ также представлен и жертвой кровавого режима.
г) время от времени автор - очевидно, большими душевными муками - признает существование и "светлых страниц Революции", которые затмил последующий произвол.
Из вышеизложенного можно сделать вывод, что баронессе как великой гуманистке был противен якобинский террор, который она безусловно осуждала, не имея сил смириться с массовыми казнями и репрессиями. Идею Революции в принципе она, скорее всего, не одобряла, но не отрицала совершенно категорически и (немногие) ее положительные стороны.