***

[Addeson]

Вместо того, чтобы думать о книгах, я размышляю об актерах) Раз уж мы коснулись Йозефа Шильдкраута, впечатлившего меня еще в далекой роли мистера Мэндерсона/Метаксы из культового боевика Mr. Moto Takes a Vacation (1939), рискну сказать о нем пару влюбленных слов. "Марию-Антуанетту" я еще не видела, однако же те фильмы, в которых мне посчастливилось наблюдать Йозефа, все больше убеждают меня в том, что этот европейский, а затем и голливудский, актер владел своеобразной, рискующей быть недооцененной манерой игры. Говоря о классиках британской сцены, занесенных в Голливуд, я пользую слово "шекспировский" для описания всех тех, кто любит переигрывать, снабжая образ очаровательной нереалистичностью и пафосом, будь то романтика или же драма: по моим скромным наблюдениям, Йозеф не только переигрывает, но и любит это делать - стиль его игры можно было бы назвать "академическим", хотя мне по душе другое слово, "книжный", ввиду субтильности актера, его внешности в духе советского интеллигента и формирования в Европе, на немецко-австрийском материале. Если для британцев то, что зовут метким глаголом to ham, не всегда является самоцелью, а, скорее, методом для создания образа, то Йозеф увлечен именно им: "переиграть" для него значит не только создать образ, но и сообщить ему определенные характеристики - особенно уместно это смотрится в комедийных и полукомедийных этюдах, будь то Генрик Мэндерсон или высокородный "Ферди", дружок барона Курта из Lancer Spy. Как человек давних традиций и не-поклонник псевдореализма в искусстве, я не считаю переигрывание злом в себе - это традиция театра, уходящая в глубину веков, и современные плачевные вкусы общей массы зрителей критерием не выступают: помимо этого, как я и говорила в нашем споре насчет того, велик ли, плох мистер Мердстоун, воплощенный Бэзилом, для меня самое важное - способен ли актер создать свой образ, ведь искусство имеет дело с образным представлением действительности, а не с документальным. Образ может быть более "жизненным", мотивированным внутренне, как лучшие работы советской актерской традиции и Джордж, рядом с которым все театральное кажется фальшью, - или же откровенно "образным", что делают такие грозные титаны, как Вернер Краусс и сэр Седрик. Лишь образность наделена тем смыслом, который должен присутствовать в любой художественной работе, претендующей на мастерство: подобно тому, как классика отделяется от массолита по смысловому наполнению и художественному уровню, так и актерский образ, лишенный преувеличения, когда происходящее на экране или же на сцене не выходит за рамки человека, который просто действует и чувствует, вряд ли может считаться мастерским, классическим. Исходя из многословных описаний моих непопулярных взглядов, я скажу, что в случае, если актер, склонный к излишней театральности, имеет за ней талант, особое мирооощущение и содержание, которое он готов вложить в свой образ, я отношусь терпимо к его "шекспировским" мотивам - в случае же Йозефа внутреннее содержание определенно есть, и я могу с известной смелостью внести его в список актеров, которые являются величиной на необъятных кинопросторах Голливуда)

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Schildkraut

Comments

[Resh]

Эх, а я Шильдкраута видела всего в одном фильме, который, конечно, смотрела не из-за него, но он там затмил всех и заполонил всё, негодяй xD Собственно поэтому я и полезла тогда смотреть, как его такого интересного и во всех смыслах замечательного зовут, бросив всё. Причём отыгрывая второстепенного персонажа, который, впрочем, являлся таким классическим восточным проводником (или гидом, как угодно), эдаким энтузиастом своего дела, поэтому ему шли эти "театральность" и небольшое переигрывание, вкупе с кучей мелких полушутливых деталей-штампов) Смотрелось всё это очень эффектно, ярко и как-то невероятно объёмно - просто вихрь образа и волна энергии (я не помню, чтобы он более-менее неподвижно стоял в кадре xD) сносящие всё на своём пути)
Не знаю, правда, как это всё у него смотрится в других ролях)

[Addeson]

Я "Сад" этот фильм не видела (хотя по описанию когда-нибудь точно доберусь), но если взять хотя бы "Маску", то в ней он довольно ощутимо переигрывает - и при этом попадает точно в образ месье Фуке, если бы о нем писали немецкие романтики с их полусказочной иронией) Да и в "Мистере Мото" он был прекрасен: хоть Лайонел всегда вне конкуренции, но мистер Мэндерсон старался ему не уступать, и гораздо успешней Бэзила xD Я всегда стараюсь смотреть в глаза в мужчине на экране, и его глаза мне точно по душе)