***

Не являясь ни в малейшей степени поклонником костюмированных драм ВВС (тм), я, тем не менее, узнала о новой планке ниже плинтуса, рискнув смотреть на пробу сериал 70-х, Raffles, - казалось бы, куда уж хуже иных постыдных образцов, но, как мне кажется, пустивший это на экраны был пьян или оставлен здравием рассудка) Момент истины для зрителя настал, когда

...

несчастный, хоть и злодейский лорд Бельвиль сначала умудрился пристрелить себя же, а затем, уже в статусе трупа, был щедро облит виски и унесен домой под видом пьяного едва ли не всей улицей, - точнее, в том, как это было сыграно и снято) Сторонитесь этой серии - и сериала в целом, - как сэр Генри избегал болот)

@темы: Приказано играть, Птичий мозг, History of madness, A. J. Raffles

---

The Lady of Scandal (1930)

The Lady of Scandal / Скандальная дама (1930). Неизмеримо редкий фильм является очередной циничной, пошловатой и пре-кодовой комедией в жанре drawing room с внушительным набором недостатков тяжкого периода между немым и полноценным звуковым кино - к тому же, и с сюжетом, посвященным вхождению в чрезмерно аристократичную британскую семью (тм) "скандальной леди" в виде актрисы мюзик-холла, исполненной Рут Чаттертон. Привычно отсылая всех охочих до вышеупомянутых мотивов на просмотр гораздо более вменяемого Gold Diggers of 1933, отмечу редкие достоинства среди слегка тоскливого и определенно переигранного фильма: гипотетическим любителям Ральфа Форбса будет, возможно, интересно увидеть его в образе броского, типичного для начала 30-х светского красавца со светлыми очами и "акульей" внешностью; также, некоторые персонажи предоставляют нам сродни безумию моменты в лучших - и в одночасье худших - традициях The Flirting Widow; наконец, фильм одарил нас безусловно редким случаем пронаблюдать любимца в одном из лучших полузлодейских амплуа былого Голливуда - образе кузена
***
Когда мы говорим "кузен", а уж тем более, "пре-код", задача образа становится ясна и моралисту xD

The favourite cousin.

Начнем с абстракций: думаю, бедою нашего любимца, терзавшей сию высоконравственную и направленную к свету и сиропу с превышающей разумную удельной долей сахара особу, было, пожалуй, то, что лишь ослепшей девушке - или, по крайней мере, исключительно дурной - пришло бы в голову не испытать экстатически-эстетическое в сравнимых с обозрением античных статуй пропорциях при виде молодого, тощего, будто форель, и облаченного в неимоверно притягательный костюм Бэзила Рэтбоуна в роли герцога Уоррингтона и практически всеобщего "любимого кузена". Забудем ненадолго весь объем морали, коим снабдила щедрая природа милого Бэзила: в первой, "коварной" части фильма он - старательно и в меру своих сил - творит прекрасный образ юного и мефистофельски направленного Эдварда, который умеет и состряпать позу с элегантным вызовом, и броско вздернуть бровь, и мастерки излить запасы просвещенного сарказма на более или же менее склонных к язвительности родственников, и даже оказаться весьма порочным типом, влюбленным в чужих жен и согласившимся отбить невесту у кузена, дабы спасти тому карьеру, а прочим, нервное здоровье. Помимо этого, Бэзил отличен и посильным исполнением аналога чудовищного этвилловского смеха - согласитесь, уникальный случай для одного из самых благостных актеров Голливуда) Впрочем, за исключением момента, навевающего мысли о "Ребекке", - общение с девицей через автомобильное окно, - коварный, предприимчивый кузен нет-нет да и напомнит умозрительного, юного и утонченного фанонного Алексея Саныча моментами растерянности, сдержанности, формализма и нравственности, изредка сочащейся и сквозь покров порока. Право же, будь таковым Каренин, и мотивы Анны были бы нам не ясны более - впрочем, в части второй "Скандальной дамы" карты сданы с неутешительным итогом для бедняги Эдварда, влюбившегося в деву и начинающего погружаться в пучины душевных мук. Апофеозом драмы становится необходимость выбора между двумя возлюбленными женщинами - скандальной и парижской, больше не замужней: вспомнив, как хорош бывает Бэзил в моменты трогательной неврастении, с дрожащими руками, неловкими движениями и речевыми трудностями, мы сможем себе вообразить и телефонный разговор, в ходе которого несчастный кузен Эдвард разве что в обморок не пал, и трогательные утешения с - конечно же - моральными, возвышенными поцелуями, и клятвы, и все прочее, что нам готова предоставить трагическая, но романтическая линия. Отринув аксиому хеппи-энда, авторы сценария все же спровадили кузена к давней пассии - поэтому бедняга Эдвард лишь уходит в дождь, с разбитым сердцем и надеждами на новую, исполненную счастья жизнь. Фильм, таким образом, предоставляя уникальную возможность видеть молодого, франтоватого и великосветски язвительного Бэзила, в определенной мере схожего со Смитом из The Flirting Widow или Дюраном из Sin Takes a Holiday, ближе к концу напоминает то, что нам знакомо по таким вещам, как Notorious Affair и Woman Commands: кузен-и-герцог, сколь бы аморальным - или же напротив - ему ни доводилось быть, неоспоримо заслужил первейшего внимания поклонников к его персоне)
***
Мой вердикт. Скверно сделанная и сыгранная кинолента за вычетом блестящего образа Бэзила - последний настоятельно рекомендую)
Альбом

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Rathbone

---

***

Не могу не поделиться чудным ирландско-патриотичным оборотом, как водится, направленным против всего, что дорого Империи)

"Of course neither Clare nor any other part of Ireland had been tamed, and Mr. Dillon's statement was merely a reflex of a mind that had lost touch with Irish affairs through association with the British Parliament."
(c)

@темы: History of madness, Вавилонская библиотека, ...since 1916

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

***

Ради такого капитана не грех предать и дело деревенской революции

+4

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Rathbone, Капитаны, капитаны

---

***

Я, разумеется, не претендую на знание бульварщины в том совершенстве, как постоянный ее потребитель, будь то литература или же кино, но, начиная с "Поттера" и завершая псевдо-"Собакой", все те же темы и напевы присутствуют везде - мне кажется, или писать т.н. "развлекательную" литературу о чем-либо ином уже не модно?)

а) шлюхи;
б) кишки;
в) Гитлер;
г) (нац)меньшинства;
д) феминизм;
е) животные...

...и больше в мире, очевидно, нет проблем?)

@темы: Птичий мозг, Вавилонская библиотека, Я обвиняю

---

***

Разве не хочется растаять при этой сцене, словно миллионы былых зрительниц?

The Cracksman

...А. Дж. Раффлз, порождение родича Конан Дойля)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Colman, A. J. Raffles

---

"Случай с переводчиком": попытка анализа

Тезисно, все тезисно, без теорчасти и библиографии) "Случай с переводчиком", А. Конан Дойль:

- подобно авторам готических романов, сэр Артур доверял идее наследственного распространения порока и связанной с ней мысли о неотвратимой, чаще всего - свыше, расплате за грехи: см. профессор Мориарти и полковник Моран, применительно к которому, если не изменяет память, была применена метафора кривого древа. Таким же образом распространяется идея о наследственности исключительного: см. нередкие замечания Холмса об "артистизме" в его крови. К тому относится и наш предмет исследования - старший брат гения сыска, Майкрофт Холмс.
- как и любой достойный автор (нео)романтизма, сэр Артур строит свои рассказы на основе параллельных сюжетных линий либо (лейт)мотивов. Последние не обязательно синонимичны и способны выступать своеобразным противовесом, что правомерно и для "Переводчика", где основная линия в определенной степени противопоставлена линии Майкрофта и Холмса: вспомним утверждаемую в самом начале отчужденность Шерлока от родственных - и, в целом, всех прочих "человеческих" - связей, сравнив ее с историей греческих брата и сестры.
- в моих недавних аналитических заметках насчет старшего Холмса я отмечала, что в особе Майкрофта не только лишь отражены, но и преувеличены некоторые свойства характера Шерлока, что подпадает под определение - прошу прощения, что без научных терминов, а описательно - синонимичных двойников (см.: "зеркальные" двойники, Шерлок Холмс и Мориарти, и во многом синонимичные двойники Мориарти и Майкрофт Холмс). И Майкрофт, и его младший брат: наделены незаурядными аналитическими способностями; являют собой примат рассудка над эмоциями; в определенной степени безжалостны; отчаянно нелюдимы; большие эксцентрики; премного склонны к лени; занимают совершенно уникальную нишу в социуме, сделав себя незаменимыми специалистами.

...

- в то же время - и в сравнении с более поздними "Чертежами" - сэр Артур допускает несколько сомнительных гипотез насчет Майкрофта, которые я попыталась в тех же заметках обличить. К подобным отношу: конечно же, вопрос о должности в правительстве; а также недостачу энергии и честолюбия.
- вряд ли значительная, но тем не менее занятная деталь: как, вероятно, нам известно, число "7" является сакральным [священным] в мифологии, к слову, обозначая синтез статического и динамического аспектов вселенной (не путать с "Динамикой астероида" ), - вспомним, что Майкрофт старше Шерлока именно на семь лет.
- отдельное внимание необходимо уделить сквозному лейтмотиву, представленному аллюзией на античного философа Диогена [Синопского], что воплотилось в самом названии "молчаливого" клуба, одним из основателей которого был Майкрофт Холмс. С именем Диогена связаны не только сила философского прозрения, касающаяся школы киников [циников], не только глубоко асоциальный способ жизни, но и мотивы "поиска человека" с лампой, к чему мы возвратимся позже.
- конечно же, концепция клуба "Диоген" и "немой" способ общения грека-переводчика с пленным греком первейшим образом увязаны друг с другом. Забегая наперед, можно сказать, что образ Майкрофта - во многом та же "интерпретация" (англ. The Greek Interpreter) со слов Уотсона и Шерлока, о чем я также в свое время говорила: ни младший брат, ни доктор не способны в полной мере оценить характер Майкрофта, которого я вижу скрытной и склонной к маскировке особью. В каком-то смысле Кратидес и оба Холмса взаимно символизируют друг друга (см. далее).
- занятно, что и Майкрофт, и профессор Мориарти постулируются прекрасными математиками: видимо, "вычисления" для Конан Дойля во многом синонимичны аналитическим талантам и безупречной логике.
- занятна также и излюбленная автором символика (светло-)серых глаз, которым, видимо, сопутствуют достоинства ума и необычные/выдающиеся черты характера.
- гипотеза о том, что Майкрофт Холмс обязан появлением центральному сюжету, будучи, вместе с любимым клубом, вторичным в отношении задумки, не лишена здравого смысла.
- свет (лампы, фонаря у входа) несет большую символическую нагрузку - см. мотив философа и его поисков: припомним также, что сам случай связан с "установлением личности" и неким [метафорическим] поиском человека в уже известной, но при этом не установленной особе Кратидеса.
- сам грек в определенной степени соотнесен с обоими братьями Холмсами: он противопоставлен Майкрофту, но также и синонимичен Холмсу худобой; со старшим братом его роднят мотивы молчаливости; и вместе с тем судьба его напоминает основной мотив последующего "Последнего дела Холмса", что мы раскроем ниже.
- родственные отношения Кратидеса и Софии (брат и сестра) синонимичны основным героям "обрамляющего" сюжета, i.e. братьям Холмсам, равно как и разделение злодеев и мучителей на "младшего" и "старшего".
- старший негодяй, Уилсон Кэмп, плачевным состоянием нервной системы, жестокими и серыми (!) глазами, а также ореолом ужаса напоминает описания профессора.
- занятна и символика извечных подъемов по лестницам, осуществляемых персонажами, если сравнить "подъем" с падением, нас поджидающим в "Последнем деле Холмса". Формой контраста также можно счесть жаровню, производящую угарный газ, - вспомнив последующую "гибель" сыщика в водной среде.
- смерть Кратидеса наделена глубоким символическим подтекстом, познающимся в сравнении "Последнего дела Холмса" с "Переводчиком": в обоих случаях сюжет вращается вокруг гибели "брата"; в обоих рассказах сэра Артура присутствует и Майкрофт; по этим косвенным деталям было бы уместно сопоставить эпизод кончины грека со сценой у Рейхенбахского водопада, изначально унесшей жизнь гения сыска. Немногим выше нами было определено, что Майкрофт в некоторой степени соотнесен с профессором: оба владеют выдающимся умом - равным, в случае профессора, или же превосходящим, в случае брата, способности самого Холмса; оба владеют и талантом к финансовым или математическим расчетам; оба, наконец, играют прямую или опосредованную роль в трагических событиях, прямо или косвенно касающихся сыщика - будь то непреднамеренный, однако драматический эффект подачи объявления о греке или открытое стремление профессора покончить с ненавистным детективом. Смерть грека (двойник Холмса) и спасение Мэласа ("интерпретатор" и посредник - двойник Уотсона) сопоставимы с решением ШХ отпустить друга по ложному вызову из гостиницы, дабы остаться один на один с Мориарти: судьба "брата", Кратидеса, [живым] свидетелем которой оказался старший Холмс, равно как и способ убиения, и персона Кэмпа, в той или иной степени аналогичны сцене у Рейхенбахского водопада, а связующий оба рассказа персонаж - Майкрофт - тем более подчеркивает близость. Косвенное подтверждение тому находим мы и в реплике Уотсона по завершении расследования всех обстоятельств дела: "...и успев, как они полагали, отомстить обоим: человеку, который не склонился перед ними, и тому, который посмел их выдать", - чем не окончание "Последнего дела Холмса"?
- итак, по завершении нашей аналитической попытки мы можем сделать вывод в нескольких частях:
-- рассказ построен на контрастах - в основном, синонимичном и антонимическом двойничестве - лиц, действующих в "обрамлении" и собственно сюжете (Майкрофт - Шерлок; Майкрофт - Кратидес; Шерлок - Кратидес; Уотсон - Мэлас и т.д.);
-- организует литературный материал система лейтмотивов, в том числе, аллюзий: мотив родственных связей; молчания; "поиска человека"; символика света (лампы, фонаря), увязанная с личностью античного философа;
-- в более широком творческом контексте рассказ отменно вписывается в некоторые общие для прозы Конан Дойля стереотипы - к примеру, передачи по наследству как хороших, так и дурных наклонностей и неизбежности возмездия за совершенные проступки. Сознательно или же бессознательно, рассказ увязан автором с "Последним делом Холмса", в частности, метафорическим сопоставлением старшего Холмса с Мориарти и непосредственно мотивом гибели "брата", подкрепленным образом антагониста (Кэмп).
- такой была попытка научно-популярного анализа рассказа "Случай с переводчиком" )

@темы: Очевидное-загадочное, Вавилонская библиотека, ШХ

---

***

Одна из редких мне известных песен, в которой пусть и косвенно, но упомянуты математики)

@музыка: ♫ Deep Purple - Bananas

@темы: It's only rock'n'roll

---

***

С какого именно предмета флоры могла обрушиться девица, в конце концов оставившая "босса" во имя репортеришки противной физии и дефицита изысканных манер?)

Tweed's Advances

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Price

---

***

Вновь разочаровавшись в потенциале отечественного фанфикшена - всего один пристойный фик с профессором и Холмсом по канону! - я с горя удалилась на сам-себе-архив. Продукты заграничного пера, конечно же, не смогут сравниться с нашими, однако среди прочего я нахожу милые вещи о том, как любит [разумеется, в обычном смысле] профессор своего полковника, как страждет Себастьян, утратив почитаемого шефа, и т.п. Поэтика рабочих отношений - вспомним же наш безумный фэндом по "Ключам" - есть вещь, перед которой самый популярный жанр (тм) для меня меркнет: фиалки, лютики, метания, заботы - своеобразный пасторальный луг, наполненный высоким идеалом) Пожалуй, поделюсь и некоторыми из референций - в тему и вне темы, - избранных на склонный к романтизму и немного конформистский в художественном плане вкус:

1. The Last Correspondence
2. A Moment of Empathy
3. The Falls
4. The Fall at Reichenbach, Revisited
5. James
6. The Phantom Mastermind

@темы: Очевидное-загадочное, Since I've been loving you, Вавилонская библиотека, ШХ

---

***

Порой меня посещают парадоксально-фантастические политические идеи) Мне кажется, что со всей этой образцово-показательной "дружбой народов" (тм), беспрецедентным лицемерием (в каждом фильме должны присутствовать мотивы: а, б, в...) и потугами на тотальный контроль над личностью в отдельности, ее частной и семейной жизнью, ее убеждениями (можно, конечно, иметь всякие, но 1, 2, 3 убеждения - все же преступно) и вообще ее мировоззрением через нескончаемую промывку мозгов хотя бы тем же нынешним культурным продуктом, Запад приближается к тому, что мы знаем и помним под именем "СССР" ) Если вдруг все это окажется не столь далеким от туманной истины, скажу, что дорогие западные коллеги всецело заслужили оное своим же гадким поведением, - главное, чтобы поменьше глупых идей проникло к нам)

@темы: History of madness, Я обвиняю

---

***

Не один лишь Джордж способен столь нагло избавляться от окурков

The Boss

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Price

---

***

Каковы шансы того, что вдоль по нашей совсем не оживленной улице и в тот самый миг, когда я нахожусь в необходимой комнате, проследует автомобиль, в котором достаточно громко и ясно будет звучать именно эта песня?)

@музыка: ♫ Pink Floyd - Wish You Were Here

@темы: It's only rock'n'roll, Очевидное-загадочное, Рефлексия

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Gaslight (1944)

Gaslight / Газовый свет (1944). Несмотря на популярность, даже культовость этого классического "нуара", оценка фильма представляет некоторую сложность) Считая себя критичным - и не заангажированным популярными концепциями - критиком, я бы определила "Газовый свет" как фильм, лишь приближающийся к триллеру: известный нам Дж. Кьюкор отличен тем, что наделен талантом снимать блестящее, бессодержательное, формально-эстетическое кино, - фильм, таким образом, едва ли не приближен к лаврам картин А. Левина, с их глубочайшей романтической эстетикой, когда расположение предметов в кадре и костюмы несут не меньшую художественно-смысловую нагрузку, чем игра актеров и сюжет. Действительно, Gaslight - очень английское и крайне лестное поклонникам "темного", полуготического эстетизма кино: костюмы главгероя - точнее, главзлодея - Шарля Буайе вполне могли бы перекочевать в любую экранизацию Уайльда, равно как и платья его партнерши, Ингрид Бергман. Интерьеры, мелкие вещицы, безделушки - все это пропитано известным духом сумрачной, туманной викторианской Англии и польстит любому ее верному поклоннику: однако, возвращаясь к основному назначению картины, снятой по мотивам популярной пьесы Angel Street, я вынужденно признаю, что Gaslight - скорее попытка создать триллер, чем триллер в его собственном значении, равно как The Philadelphia Story - скорее уж, набор актеров, усиленно творящих видимость комедии. У настоящего автора триллеров должен быть более "тяжелый" подход к материалу: Кьюкор, широко известный своими декоративными мелодрамами (вспомним Camille), подобно Готорну в "Доме с фронтонами" определяет элементы триллера в качестве пусть и сквозного, но фона для мелодраматической, или же, если хотите, драматической, истории юной и трепетной девицы, доведенной до умопомешательства убивцем-и-супругом. Трудно было бы сравнить местами чудовищную атмосферу левинского "Портрета" и Gaslight: второй, не только упираясь в романтическую презентацию сюжета, еще и несколько растянут вопреки необходимому поддержанию "триллерного" впечатления - впрочем, это не отнимает у картины психологический саспенс, делая ее и необычной, и безусловно качественной с точки зрения киноискусства. В немалой мере этому способствует прекрасная игра мисс Бергман: глядя на нее, невольно вспоминаешь неуверенную, уязвимую, легко внушаемую миссис де Винтер в исполнении Джоан Фонтейн, лишь с добавлением более суровой континентальной экспрессии и "жизненности". К несчастью, звезда первейших рангов Голливуда, Буайе, вряд ли сравнится с иными исполнителями, Винсентом Прайсом и Генри Дэниеллом, в общей для них роли злодейского, изобретательного музыканта и супруга невинной жертвы, некогда убившего ради драгоценностей ее тетушку, а ныне - доводящего ее до сумасшествия разнообразными низкими трюками вроде пропажи вещей и картин, необъяснимых звуков и не вполне намеренного, но эффектного подкручивания газового освещения в доме, что отнимает у героини Ингрид чувство связи с реальностью. Выгодно отличаясь от американских пошловатых мега-звезд своей почти дворянской сдержанностью, низким, поэтичным голосом, черными очами и приятно упитанной фигурой, на которой прелестно смотрится отборный гардероб, Шарль, тем не менее, и в 44-м году никак не может отказаться от приемов немого кино, где он, должно быть, исполнял героев-и-любовников, а также от статичности, и вряд ли удивит нас буйством психологических оттенков: тем не менее, хотя месье Буайе и не представит нам пример высокого актерства, он приятен и обладает лишь ему присущим стилем, чего, возможно, будет и достаточно для зрительниц) Не может похвалиться художественными достижениями и главный положительный герой (тм) - приятель детства героини Ингрид, ныне сыщик Скотленд-ярда, Джозеф Коттен, - зато как же прекрасна Анжела Лэнсбери в роли порочной горничной: и глуповатая, и нагловатая, и склонная к падению девица разве что не успевает заиметь бурный роман с владельцем дома, однако же доставит немало душевных бед несчастной и угнетенной Ингрид) Наконец, известная нам по сюрреалистически-кошмарному The Thirteenth Chair Мэй Уитти, ветеран британской сцены, играет облагороженный аналог comic relief в виде весьма хичкоковской навязчивой пожилой дамы, вечно сующей нос в злодейский дом, как в переносном, так и в буквальном смысле) Уже один состав актеров может говорить об уровне снятого Кьюкором классического и викторианского "нуарного" кино)
***
Мой вердикт. Прекрасный фильм с любой из освещенных нами сторон - и обязателен к просмотру)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness

---

***

Даже милый Винсент не избежал судьбы сыграть [порочного] ирландского злодея

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Price, ...since 1916

---

***

Мне кажется, писательская психология милого доктора несколько сходна и с моей: очень легко писать по провокации, а провокация - всегда отменный повод) Представим ситуацию, сложившуюся с "гибелью" ШХ: итак, прошло два года; общественность была и остается в неведении относительно подробностей кончины Холмса; издатели, предполагаю, заплатили бы отменный гонорар за повесть практически свидетеля событий; но за перо добрейший доктор сел лишь в ту минуту, когда несчастный брат профессора решил вернуть хоть каплю чести опороченной фамилии xD
...к слову сказать, сэр Артур бывает так же непоследователен, как и его литературный "образ": если в "Последнем деле" любимейший мотив о передаче по наследству как дурных, так и похвальных качеств излился в постулирование имманентной склонности профессора к жестокости-насилию, - что, впрочем, вряд ли подтверждается каким-либо железным фактом, если понимать жестокость в современном ее смысле, - за счет чего моральный вектор смещается в сторону Холмса и вопреки тому, что господин профессор фактически его двойник, то в поздней "Долине ужаса" вновь воскрешенный в прозе Мориарти не только наделен непогрешимой репутацией, что несколько дискредитирует те темные делишки, которые некогда стоили ему карьеры с кафедрой, но также и возносит его личность на новый уровень абстракции, делая из "скромного учителя математики" истинного "пастора" злодейства) Конечно, в наше время не в почете былые поединки двух умов, подобные интригам сэра Перси и Шовлена, а "жестокость", судя по всяческим нео-"Собакам", воспринимается буквально, но для меня, пожалуй, интересней и важнее та самая "зеркальность" и борьба равных по силам противоположностей, сродни шахматной партии, в которой добро и зло играют белыми и черными фигурами, и смерть от рук профессора действительно может считаться своеобразной честью для великого гения сыска)

@темы: Очевидное-загадочное, History of madness, Вавилонская библиотека, ШХ

---

***

Вот уже год прошел с тех пор, как зародилась моя страсть к рептилиеподобному, но все же очаровательному Дэниеллу, - а лучшей песни для гипотетического клипа о нем я так и не нашла)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Daniell