Zis is KAOS — @дневники: асоциальная сеть

пятница, 13 января 2012

16:58

"Иллюзия реалистичности в искусстве" (I)

Falcon in the Dive

По мотивам обсуждений) Тема нашей сегодняшней лекции с картинками в рубрике "имени Эддисона" - разоблачение иллюзии реалистичности и ее безусловной необходимости в искусстве. Начнем с самых общих постулатов. Реализм, натурализм, романтизм, дадаизм, символизм, постмодернизм - суть различные течения или же эпохи в развитии культуры; у каждой из них имеются свои достоинства и недостатки, но ни одна из них не лучше и не хуже другой, как французский ничем не хуже и не лучше, скажем, узбекского, но гораздо более престижен в силу исторических и иных обстоятельств. Искусство, в отличие от науки, имеет мало общего с реалиями: его вотчина - представления о действительности, которые, как и престижность языка, формируются на основе многих факторов, порой - и на основе совсем иного, нежели рационалистический, типа мышления. Искусственное ограничение творческого метода, как это было при советской власти с гегемонией соцреализма, не имеет под собой ни достаточных оснований, ни особых перспектив и слишком сильно подчинено идеологии. Идеология, стоящая за творческим методом, пожалуй, и определяет его престижность и пригодность для той или иной объективной ситуации.
...Теперь же - к героическому. Современное кино, в противовес его аналогу, существовавшему всего лишь 70-80 лет тому назад, стремилось и продолжает стремиться к двум взаимоисключающим крайностям. Первой из них является максимальное жизнеподобие - дабы персонажи и реалии смотрелись как можно более "жизненно", вторая - тотальный уход в фантастику и фэнтези. О жизненном в кино если Рон ломает руку в последнем фильме по ГП, перелом и рана должны выглядеть именно так, как они выглядят в травмпункте; если же, для сравнения, в хичкоковской "Ребекке" 1940 года мистер де Винтер бьет кузена Джека, на благовидном лице последнего не остается и следа - видимо, потому, что след, его присутствие либо отсутствие, не имел онтологического значения для художественной задумки режиссера. Потеряла ли от этого "Ребекка" и выиграл ли ГП - вопрос останется в веках)

Кузен Джек, до удара, во время него и после

Возвращаясь к теме героического и его интерпретации различными средствами. Как известно, древний эпос суть мифологизированное отображение ранней истории народов и племен - мифологизированное не сознательно, а ввиду того, что ранние формы художественной (!) литературы генетически связаны с мифом. Что же видел давний человек, создавая, скажем, "Песнь о Роланде?" С современной точки зрения, взращенной кинематографом, - а литература нынешних времен его невольно имитирует, - битва из "Песни", очевидно, представилась бы как две больших толпы людей, которые бросаются друг на друга, верски изничтожают противника и месят кишки среди тотальных разрушений. Увидел бы сегодняшний наблюдатель Роланда - или, отвлекаясь от вопросов исторической правдивости, Ричарда Третьего, кричащего "полцарства за коня"? Пожалуй, в этом стоит усомниться. Гюго не видел в преступном мире Парижа того, что видит более "реалистичная" бульварная проза в современной преступности. Романтические апологеты Великой французской революции - достаточно обратиться к их гравюрам - не видели в Максимильене Робеспьере пафосного циника, каким его представила баронесса Орци в "Алом Первоцвете" или же практически современного политика-диктатора, как в фильме Reign of Terror (1949).

Робеспьер, тогда и сейчас

Современное, якобы правдивое представление о Великой Отечественной вряд ли включает в себя маршала Жукова, играющего на аккордеоне, как это было в "Освобождении" - зато щедро на штрафбаты и загранотряды, которые так же "реалистичны", как былые подвиги разведчиков, представленные в нужном, идеологически-героическом духе. Пожалуй, одним из ярких примеров того, как "реалистичность" преобразуется в еще худший, чем подъемно-героический, набор мифов и штампов, являются остросюжетные детективы Лесли Чартериса о благородном преступнике Саймоне Темплере по кличке "Святой".

Саймон Темплер, 1939 г.

Отвлекаясь от вечной - и довольно банальной - подоплеки Робин-Гуда в бесчисленных спасениях мира и человечества руками Святого, необходимо вспомнить, что Чартерис, с присущей ему ироничностью, разоблачает штампы детективов - например, мотивы для совершения убийства, при этом, однако, создавая или же верно следуя иным штампам (подруга великого сыщика-и-преступника - роскошная девица, каких больше нет на свете; противник - глуповатый полицейский инспектор; и т.п.) То же можно сказать и о тотальном доминировании темы секса в, скажем так, искусстве, когда на самом деле это есть не более чем одна из сторон человеческой жизни, - сюда же относятся и современные псевдо-реалистичные исторические фильмы, изобилующие пресловутым сексом, насилием и грязью. Итак, каким бы "реалистичным" и "жизненным" ни было искусство, оно не может избежать основы эстетического - представления, а навязчивое жизнеподобие, пожалуй, только делает это представление гораздо более примитивным, чем, скажем, видение романтиков.

@темы: Приказано играть, Вавилонская библиотека, Жорж Сандерс, Revolution francaise, им. Эддисона

URL

03:49

***

Falcon in the Dive

Стоило мне заявить, что не люблю цитировать поэзию, как этим я и занимаюсь) Я совсем не знаток поэтического творчества Эмили Дикинсон, да и в моем сборнике советских времен не так уж много ее стихотворений, но два из них я хочу процитировать - третье, Nobody, мое самое любимое, невозможно читать на русском) Как известно, Эмили звала своего таинственного возлюбленного "Господин", и на роль его, по словам исследователей, с большой долей вероятности претендует именно судья Отис Лорд.

Итак, о любви и разлуке:

...

@темы: Вавилонская библиотека

URL

03:20

***

Falcon in the Dive

Вы видите эти картинки? Я смотрела фильм, мне хуже xD

Green Hell:

+5

Ах, да: это моя юбилейная, 2000-ная запись на тему актеров и фильмов, спасибо Джорджу xDD

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Жорж Сандерс

URL

03:10

***

Falcon in the Dive

На полпути моего кинопутешествия через вестерн под названием Bright Leaf (1950) - эпическая реклама вредной привычки табакокурения - я наткнулась на эпизод, который не ожидала увидеть в фильме такого уровня, рассчитывая на очередного хамовитого магната-и-негодяя, а получив персонажа, с которым я, признаться, забыла и о Купере) Сцена более чем спойлерная, но не думаю, что кто-нибудь смотрел или же собирался смотреть этот фильм. Да, господин полковник есть господин полковник, и я по-прежнему мечтаю целовать его руки) Зачем он сменил имя, для меня загадка: мне хочется звать его даже не Джордж, а Георг)

Singleton's Duel

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Crisp

URL

02:19

***

Falcon in the Dive

Когда в окне браузера открыта страничка Bright Leaf с Гэри Купером и актрисой Lauren Bacall, а в винампе - та самая Anything Goes, я вспоминаю "Эвиту" и вновь познаю ноосферу :rolleyes:

...а бедная Анна Стен, над которой не издевается только ленивый и Хичкок, как оказалось, уроженка Киева)

...и если все сложится, я буду, наконец, смотреть "Язычника" 1929 г. xD

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, History of madness, Crisp

URL

четверг, 12 января 2012

23:33

***

Falcon in the Dive

Почему я читаю поэзию Эмили Дикинсон? Говорят, она была влюблена в судью...

upd: Судья Лорд, как оказалось, жил в Салеме xDD

запись создана: 12.01.2012 в 22:59

@темы: History of madness, Вавилонская библиотека

URL

05:11

***

Falcon in the Dive

Я не любитель цитировать мировую и отечественную поэзию по поводу и без повода, но об этом стихотворении мне напомнили в связи с Джорджем, да и сама я понимаю его гораздо лучше, чем в наивные школьные времена)

И скучно и грустно

@темы: Вавилонская библиотека, Жорж Сандерс

URL

04:48

***

Falcon in the Dive

Чем больше я раздумываю о 30-х, тем сильней мне кажется, что 30-е в Америке и наша сегодняшняя реальность - суть похожие вещи, с тем небольшим отличием, что 80 лет тому назад все еще было сильным и настоящим, в том числе и культура, какие бы она ни принимала формы. За сим хочу представить перевод той самой песни: с печальным вздохом осознаешь, что камень, который Запад себе же навесил на шею, все продолжает тащить нас на дно)

Все пойдет
(Cole Porter - Anything Goes)

Времена меняются,
И мы частенько переводили часы
С тех пор, как пуритане пришли в ужас,
Сойдя на утесы Плимута.
Если сегодня
Они решили бы воспротивиться какому-нибудь ужасу,
Вместо того, чтобы сойти на утесы Плимута,
Утесы Плимута сошли бы на них.

...

@темы: 1930s

URL

04:02

***

Falcon in the Dive

Джеймс, Рэймонд, Винсент и сэр Седрик в скромном количестве)

+6

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Price, сэр Седрик, Tallien anglais

URL

03:04

Скотт ффоллиотт: попытка анализа

Falcon in the Dive

Остановимся подробнее на легендарном фильме Foreign Correspondent / Иностранный корреспондент (1940) и одном из его незабываемых персонажей. Признаться честно, я не думала, что и в том случае, когда Джорджу Сандерсу не нужно сражаться со сценарием, я озадачусь привычным мне вопросом) Для самого начала, нам нужно уяснить, что сценарий и задумка режиссера, с одной стороны, и образ Джорджа, с противоположной, суть разные вещи: так было с лордом Генри, Эддисоном Девиттом, судьей Пинченом и, пожалуй, со всеми виденными мною персонажами. "Корреспондент" - на первый взгляд - предоставляет Джорджу отличную возможность для самовыражения: едкий, броский и нагловатый журналист, но при этом - спаситель Европы и человечества, уж не говоря о чисто дружеской взаимопомощи. Разумеется, воплощение на экране сценарного мистера ффоллиотта не могло не оказаться связанным с блистательным Джеком Фавеллом, исполненным Джорджем в хичкоковской "Ребекке" того же года выпуска, - и на первый взгляд могло бы показаться, что два образа друг друга несколько дублируют, однако с Джорджем Сандерсом все не бывает так уж просто.
...Объективные факты, связанные с персоной Скотта, сообщают нам следующее. Он - британский зарубежный корреспондент, работающий по аналогии, в том числе и в плане методов, с главным героем, Хантли Хаверстоком. Урон большим буквам его фамилии был нанесен во времена правления Генриха VIII, когда супруга обезглавленного предка решила таким образом отметить этот факт, - и вряд ли можно было было придумать "фишку" лучше этой: у меня, у зрителя, она вызывает почти мистический восторг. Один из родственников Скотта - если не ошибаюсь, брат - работает в Скотленд-ярде, однако в Лондоне живет и другая его родня, с которой он поддерживает довольно близкие отношения. Дело Фишера - главного злодея и угрозы международному благополучию - занимает его вот уже год к тому моменту, когда за господина Фишера взялся и заезжий Хантли.
Теперь - о Джордже. Как нам известно, объективные факты и более чем материальный сценарий у Сандерса хронически не прочитываются, и не только в этом образе, хотя в "Корреспонденте" отступления и сведены до минимума. Начнем с того, что мистер ффоллиотт, как это ни парадоксально, меньше всего похож на журналиста. Если уж Джорджу отменно удалось превратить Саймона Темплера, слегка бульварного героя бульварной же детективной прозы, в тонкого, благовоспитанного, изящного, ироничного наполовину преступника, наполовину частного сыщика, то Скотти, в созданном им образе, выглядит по крайней мере так, если бы его старший брат носил фамилию "Холмс", посещал клубы на Пэл-Мэл и был трудоустроен в министерстве. Возможная задумка образов Скотта и Хантли могла состоять в том, чтобы контрастировать типично американского репортера - "крутого парня", простой души человека - и типично английского проныру, флегматичного циника, напустившего на себя джентльменский ореол. Однако те черты, которые обычно свзяывают с репортерами - все мы их прекрасно знаем, - в очень малой степени касаются образа Скотта, помимо его "позы" - неотразимых бесцеремонности и наглости, которые мистер ффоллиотт невольно разделяет с Джеком Фавеллом. Но если Джек ведет себя ужасно, по меньшей части, из-за непомерного любования самим собой, по большей же, из-за того, что даже в тридцать с лишним (?) он остается инфантильным подростком, то мистер ффоллиотт сознательно прибегает к позе как средству поддержания необходимых ему отношений с миром, а также для того, чтобы всегда иметь возможность самовыражения. Порой он кажется невыносимым - но если бы его образ этим и исчерпывался, мы не увидели бы ту замечательную глубину, которую исполнил Сандерс в драматичных эпизодах. Сквозь маску беспечности и бесцеремонности проглядывает не репортер, которому плевать на все, кроме сенсации и успешного завершения годичного журналистского расследования: в нем, скорее, чувствуется потенциал тайного агента если не Скотленд-ярда, то, возможно, и британского правительства. Ффоллиотт серьезен при серьезных обстоятельствах: он безусловно наблюдателен, тонко чувствует момент и много знает, из-за чего едва ли не патронажное отношение со стороны мистера ффоллиотта к главгерою и мисс Фишер, сотруднице международной организации с более чем обширными связями, выглядит вещью разумеющейся. Если Хамперсток, по сути, напоминает человека, немного потерявшегося в Европе, то Скотт - хозяин положения даже в безнадежных ситуациях, что чувствуется в его манере общения и самоподачи, делая его не столько зарубежным корреспондентом, сколько тайным и полномочным представителем Британии на смутных европейских просторах.
Возвращаясь к личностным особенностям Скотти, замечу, что в нем более чем проявилась та самая особенность образов Джорджа, ввиду которой я отвыкла считать такими уж негодяями и циниками его злодейских, и не очень, персонажей. На первый взгляд, бесцеремонное и поверхностное отношение к людям - которыми мистер ффоллиотт порой изящно вертит во имя своих задумок, - однако же имеет свою твердую грань. Определить ее можно, скорее, интуитивно, чем вычислить путем анализа, что вплотную подводит нас к первому серьезному моменту - разговору Скотта с мистером Фишером, главным злодеем фильма в исполнении Герберта Маршалла. Начнем с того, что мистер Фишер - не совсем обычный злодей и уж точно не фанерный фриц, к которым привыкаешь в Голливуде. Главное достоинство этого образа - конечно же, блестящая игра, благодаря которой мистер Фишер вопреки всем его злодейским планам, представлен человеком. Основной конфликт, связанный с его персоной, воскрешает в памяти эпоху классицизма с ее вечным противостоянием любви и долга: подрывная деятельность господина Фишера на почве войны во всем мире и гегемонии Германии противоречит его, очень сильной, любви к дочери, которая ничего не знает об отцовской деятельности. Можно сказать, что и сам мистер Фишер не всегда одобряет собственные методы и отправляет людей на смерть без особого смакования поступка. Напомню также, что в финале мистер Фишер спасает ценой собственной жизни жизнь любимой дочери. Именно эта душевная драма, частично раскрытая в фильме, делает мистера Фишера более чем интересным соперником в игре с тонкими намеками и оттенками смыслов - любимом экранном занятии Сандерса. Актеры, глубокие и сдержанные, идеально смотрятся на словесной "дуэли", при которой Скотт убеждает Фишера, что его дочь похищена и ему следует выдать местонахождение ван Меера, чтобы спасти ее. В этой сцене впервые проявляется серьезная - и драматическая - сторона мистера ффоллиотта: даже зная, что мисс Фишер в безопасности, он, тем не менее, относится к их диалогу с гораздо большей серьезностью, чем можно было бы предполагать по его предыдущему стилю поведения. Проявив достаточно осторожности и хитрости, чтобы добиться своей цели, Скотт при этом остается более чем деликатным: его способ ведения беседы напоминает ситуацию, когда необходимо сообщить другу печальную новость о любимом им человеке, и мистер ффоллиотт, словно пытаясь прочесть в глазах мистера Фишера, как далеко зайдет он во имя преданности Германии, в некоторой степени ему сочувствует, возможно, по той причине, что приносит ему душевные страдания откровенной ложью.
Второй драматический момент, гораздо более сильный, чем вышеописанный, снова сводит Скотта с мистером Фишером, на сей раз - в эпизоде с допросом и пытками ван Меера. Сцена эта символична и является программной для фильма, посвященного началу Второй мировой войны: если ван Меер представляет невинных жертв фашизма среди мирных жителей, мистер Фишер - нацистскую агрессию, то можно предположить, что действительно геройский поступок Скотта, когда он предупредил ван Меера о предательстве Фишера, находясь под дулом пистолета и не имея никакой гарантии, что его при этом не убьют, можно считать как протестом против фашизма и насилия, так и в определенной степени - символом сопротивления Британии. В этом эпизоде чувствуется некоторый разрыв между сценарием и тем, что сыграл Джордж: "прочитывая" его строки, я вижу, скорее, очередные бесцеремонность и самоуверенность, с которыми Скотт, оказавшись в комнате с ван Меером, бандитами и Фишером, пытается представить себя в роли страхового агента, который попросту решил зайти, посидеть с ними и попутно съесть банан. Джордж, как человек серьезный, относится к моменту с гораздо большей драматичностью - можно сказать, что он переживает драму будущей войны в своей душе. Это безусловно сильная сцена, одна из самых запоминающихся в фильме - и в ней мистер ффоллиотт дважды показал, что напускное легкомыслие суть поза, которой не место при настоящей человеческой драме: предупредив выдачу ван Меером секретных сведений, он еще и спас его от пыток, расправившись с двумя бандитами, причем вооруженными. Справедливости ради, нужно отметить и тот факт, что в этой сцене мистер Фишер также не проявляет ни брутальной низости, ни упитвания своей властью над ван Меером: возможно, его вера в дело рейха успела пошатнуться из-за перспектив очернить дочь своими же злодействами, более того, помешать ее личному счастью с Хаверстоком. Наблюдать за двумя актерами, тонко чувствующими драматический момент, - истинное удовольствие, которое вряд ли затмит и зрелищность гранд-финала. Дальнейшая судьба мистера ффоллиотта сложилась более чем героично: оказавшись на одном самолете с Хантли, мисс Фишер и ее отцом, он не только спасает людей, когда самолет сбивают немцы, но вместе с Хамперстоком пытается спасти и Фишера.
Подводя итоги нашего анализа, скажу, что Скотт ффоллиотт замечателен не только своей внешностью, иронией и героичными поступками. Это персонаж едва ли не второго плана, которому удалось не только затмить собою главного героя, бесцеремонно отняв у того важные сюжетные функции, но и достойно выдержать дуэль с Гербертом Маршаллом, чей образ главзлодея фильма номинально претендует на гораздо больший вес. Еще одна мастерская - и неожиданно глубокая - работа Джорджа, и еще один отличный повод выразить должное восхищение его талантом)

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Marshall, Жорж Сандерс

URL

среда, 11 января 2012

06:24

***

Falcon in the Dive

О Джордже)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Жорж Сандерс

URL

06:20

***

Falcon in the Dive

Итак, я продолжаю смотреть "Ричарда Третьего" ) Как все мы знаем, Ричарда исполнил Лоренс Оливье (и если это не прообраз Алвы, тогда я уж не знаю, кто и что его прообраз xD ), но немногие, как я полагаю, знают о том, что короля Ричарда исполняли не только Оливье, но и такие актеры, как, скажем, Бэзил Рэтбоун, в полу-хоррорном фильме Tower of London (1939). Уровень фильмов и подходы к постановке разнятся так чудовищно, что я могу поделиться только случайными отрывками)

Случайный отрывок из Р-1955:

...

Неслучайный отрывок из "Башни", а именно: безумное пьянство Ричарда и Кларенса, причем последний представлен актером, с которым мы более чем знакомы :rolleyes:

...

...и пока Лоренс выстрадал немало за высокое искусство, кое-кто предавался возлияниям сверх всякой меры! xD Ах, да: короля Ричарда еще исполнил Винсент Прайс в поздние годы, но на ютьбе имеется только полный фильм на все 1:20, поэтому его мы оставим на будущее)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Rathbone, ОЭ, Price

URL

03:35

***

Falcon in the Dive

Старое доброе фото из Lancer Spy теперь мне кажется несколько провокационным - учитывая натуру Этвилла :rolleyes:

+3

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Жорж Сандерс, Fire At Will

URL

вторник, 10 января 2012

23:38

***

Falcon in the Dive

Заниматься плагиатом и самоплагиатом, так заниматься им до конца) Каждую зиму, в начале января, я вспоминаю об Англии времен Второй мировой - и над кузеном Джеком сгущаются черные тучи) Часть первая, которую я делала прошлым летом, пока что в процессе разработки, часть относительно вторая уже ближе к состоянию готовности)

Песнь общая:

Песнь к фику нынешнему:

@темы: It's only rock'n'roll, Приказано играть, Мемуары машинки "Torpedo", Жорж Сандерс

URL

04:01

***

Falcon in the Dive

На втором акте "Цезаря и Клеопатры" сэр Седрик неумолимо превращается в Лайонела Этвилла. Трансформации образа чудовищны xDD

Номер один:

Номер два:

@темы: History of madness, Вавилонская библиотека, сэр Седрик, Fire At Will

URL

02:28

***

Falcon in the Dive

Честное слово, когда я находила эту фотографию, я совсем не думала о смутном будущем кузена Джека xDD

Впрочем, возрастных героев Джорджа всегда есть на кого спроецировать - мне иногда кажется, что чем дальше, тем опаснее он становился, вот как на этом фото:

+4

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Жорж Сандерс

URL

02:22

***

Falcon in the Dive

Продолжая нашу загадочную тему) Все же, несмотря на мое неуважение в адрес шума, который поднимается вокруг так называемого гендерного подхода, я не могу не признаться в том, что мужской и женский творческий подходы суть вещи несколько различные: в то время, как авторов-мужчин интересуют проблемы мира и человечества, разрешение вечных вопросов и прочая прогрессивная тематика, внимание женщин сосредоточено на нескольких вещах, имеющих онтологическое значение, - цвет глаз Джорджа, комплекция сэра Седрика или же брюки. Однажды увидев их на более чем известной персоне, я влюбилась не только в белоснежный предмет гардероба, но и в его обладателя: как одевался человек! как шикарно выглядел, как был прекрасен, словно картинка из журнала мод! Эстетическое восхищение привело меня к тому, чтобы поделиться вот этим слайдшоу от яндекса - согласитесь, вещь полезная, - которое носит гордое имя "Брюки Генри Форда" xD Помимо брюк, в нем присутствуют и другие вещи, не менее замечательные)

@темы: Since I've been loving you, 1930s

URL

понедельник, 09 января 2012

05:11

***

Falcon in the Dive

Слова "учитель музыки", "любимая ученица" и - внезапно! - "немецкий барон" складываются для меня в устрашающий музыкальный гибрид The Song of Songs и The Seventh Veil - а когда я вспоминаю о бароне, то заранее предчувствую некую невыразимую печаль :rolleyes:

upd. Слава небесам: не рыжий! :lol:

запись создана: 08.01.2012 в 16:12

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, History of madness, Жорж Сандерс

URL

03:13

***

Falcon in the Dive

Поглядим на Джорджа совместно с сэром Седриком)

+5

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, сэр Седрик, Жорж Сандерс

URL

воскресенье, 08 января 2012

19:05

***

Falcon in the Dive

Как я и говорила, "Генри" - имя исключительно роковое) Вот уже второй день мне не дает покоя одно воспоминание об этом человеке, которое, возможно, и оформится во что-нибудь толковое. И хотя господин на фото не может похвалиться утонченной внешностью других своих тезок, зато все его знают)

@музыка: ♫ Cole Porter - Anything Goes

@темы: 1930s

URL


Запомнить