воскресенье, 08 сентября 2013
Falcon in the Dive
Правда ли, что в дорогом нам сериале псевдо-Милвертон отныне будет "большим боссом" помершего "Джима"? Ну вот еще: я видела и фики, в которых братец Майкрофт заправляет усилиями канонного профессора, но чтобы это делала, в общем-то, проходная и гадко меркантильная персона - куда, спрошу я, смотрит Марк? Уж сделал бы себя начальником или же мозгом псевдо-Мориарти, как все и думали в начальной серии: что говорить, даже и скептику в моем лице пришелся бы по вкусу подобный поворот)
суббота, 07 сентября 2013
Falcon in the Dive
Набравшись сил и мужества продолжить чтение The Hound of the D'Urbervilles, я щедро поделюсь, пожалуй, самыми удачными - однако не всегда пристойными - моментами, дабы избавить заинтересованных от пытки, состоящей в знакомстве с книгой целиком) Цитаты посвящены, по преимуществу, профессору, полковнику и некоторым нашим любимцам и друзьям: в англоязычном тексте встречается немало откровенной пошлости, присыпанной крепким словцом, поэтому особам несовершеннолетним или же предпочитающим не видеть тексты ранга R прочтение я не рекомендую. По мере продвижения в недошедевре запись будет обновляться)
...прочесть и ужаснуться
...прочесть и ужаснуться
Falcon in the Dive
Как горько, что прекрасное нам не доступно, а непотребно-современного хоть пруд пруди: вряд ли окажется ошибкой предположить, что телеверсия "Портрета" 1961 г. с Бреттом [?..] в роли Дориана и выдающимся британским исполнителем Деннисом Прайсом —

—в роли самого милорда утрачена навеки. Впрочем, и потеря может оказаться стимулом для размышлений: вдруг подумалось, кто же из наших основных любимцев мог бы в свое время исполнить культовую роль?) В жизни бы не сыграл милорда Бэзил, как бы ни старался, а если бы заставили контрактом, то жалел и нарекал на это бы не один год - как ни парадоксально, столп разврата Голливуда, Этвилл, мне видится тем менее в подобной роли из-за критических несовпадений темперамента, а нам известный однофамилец Денниса был бы, пожалуй, слишком мягок и философичен. Джеймс не подходит замкнутостью меланхолика - Уильяма в связи с подобным грех и вспоминать - сэр Седрик, Рэймонд, Рональд не подходят внешне - равно как и Йозеф, но глубина зловещести и отзвуки натуры Мефистофеля определенно могли бы поспособствовать созданию уж если и не каноничного милорда, то, вне сомнений, образа нетривиального и интересного. За вычетом вышеописанных, единственной кандидатурой - но какой! - стал бы одноименный персонажу Генри Дэниелл: можно без устали перечислять все то, что в должной мере значится в обзорах, - начиная от естественной порочности формата face of a sinner, hands of a priest и продолжая сумрачностью, чувственностью, - здесь же замечу лишь, что грамотный, толковый режиссер смог бы извлечь из Генри три ключевых оттенка смысла. Первое - классическая манера соблазнителя, обворожительного, змееподобного - второе зиждется на первоклассной манипуляторской натуре, когда милорд и правда обращается с невинной жертвой, словно бы с марионеткой - и, наконец, более чем очевидная и символическая параллель между милордом-Дэниеллом и традиционным представлением о Дориане, включая и роковую для некоторых критиков женственность нашего любимца, и очевидную приверженность его разврату, и двойственного свойства внешность, объединившую как притягательные, так и отталкивающие черты. Вспомним же знаковый момент из незабвенной Camille (1936), чтобы представить метафорические очертания излюбленного образа
The Piano


—в роли самого милорда утрачена навеки. Впрочем, и потеря может оказаться стимулом для размышлений: вдруг подумалось, кто же из наших основных любимцев мог бы в свое время исполнить культовую роль?) В жизни бы не сыграл милорда Бэзил, как бы ни старался, а если бы заставили контрактом, то жалел и нарекал на это бы не один год - как ни парадоксально, столп разврата Голливуда, Этвилл, мне видится тем менее в подобной роли из-за критических несовпадений темперамента, а нам известный однофамилец Денниса был бы, пожалуй, слишком мягок и философичен. Джеймс не подходит замкнутостью меланхолика - Уильяма в связи с подобным грех и вспоминать - сэр Седрик, Рэймонд, Рональд не подходят внешне - равно как и Йозеф, но глубина зловещести и отзвуки натуры Мефистофеля определенно могли бы поспособствовать созданию уж если и не каноничного милорда, то, вне сомнений, образа нетривиального и интересного. За вычетом вышеописанных, единственной кандидатурой - но какой! - стал бы одноименный персонажу Генри Дэниелл: можно без устали перечислять все то, что в должной мере значится в обзорах, - начиная от естественной порочности формата face of a sinner, hands of a priest и продолжая сумрачностью, чувственностью, - здесь же замечу лишь, что грамотный, толковый режиссер смог бы извлечь из Генри три ключевых оттенка смысла. Первое - классическая манера соблазнителя, обворожительного, змееподобного - второе зиждется на первоклассной манипуляторской натуре, когда милорд и правда обращается с невинной жертвой, словно бы с марионеткой - и, наконец, более чем очевидная и символическая параллель между милордом-Дэниеллом и традиционным представлением о Дориане, включая и роковую для некоторых критиков женственность нашего любимца, и очевидную приверженность его разврату, и двойственного свойства внешность, объединившую как притягательные, так и отталкивающие черты. Вспомним же знаковый момент из незабвенной Camille (1936), чтобы представить метафорические очертания излюбленного образа

The Piano
Falcon in the Dive
пятница, 06 сентября 2013
Falcon in the Dive
Многое можно спустить со счета в нашем непростом и всепрощающем нынешнем мире, но сочетание эпиграфа -
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
- и описания мучений Оскара Уайльда в одном тексте возбуждает во мне гнев. Сколько же можно повторять одно и то же - Оскар был великим литератором, тонким философом человеческих отношений, и грустный его финал, рассмотренный в виде утраты для искусства, разумеется, может вызвать сочувствие с нашей стороны, но эти строки, этот выбор слов! Что было в нем такого "праведного", беззащитного и жертвенного - в человеке, писавшем нравственно прогнившие произведения, достигшем в них невиданных глубин цинизма, превратившем свою жизнь в какое-то, прошу прощения, реалити-шоу на пару с "Бози"? Давайте уж заступим далее, признав неоспоримо "праведными" всех прочих декадентов с воспеванием гниющих трупов: действительно, не в этом ли предназначение литературного провидца, творческой особы?.. То, что породило перо Оскара, многим опаснее полубредовых рейтинговых фиков, сотворенных дурной фантазией неоперившихся девиц, - к тому же, чем окончилась его карьера, он целенаправленно шел сам, не претендуя на звание обиженных и угнетенных, а, напротив, наслаждаясь собою, своим выбором и действиями, юношею "Бози" и роскошным меховым воротником. Прошу, не стоит смешивать высокую и благородную поэзию с людьми, которые ее не заслужили: есть громадное количество других цитат и строк, которые прекрасно подошли бы Оскару, не вызывая возражений. В завершение упомяну о предоставленной нам ссылке на трогательные труды одной особы, раздражающей меня не в первый раз своей натурой автомата по воспроизведению всего букета талейрантности под видом глубокого историка (тм) викторианских женщих, умнейшего человека (тм) и всего прочего хорошего (тм) - в чем, разумеется, сомнений нет, конечно, гений и специалист, но грампластинка, все играющая пустую и заезженную форму, право же, не возбуждает к себе особый интерес. Этой особе и девице "Тристану-М", и всей честной компании я посвящу другие строки из первоисточника:
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона [sic!],
Пред вами суд и правда - всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата [sic!]!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь...
...далее же - см. выше.
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
- и описания мучений Оскара Уайльда в одном тексте возбуждает во мне гнев. Сколько же можно повторять одно и то же - Оскар был великим литератором, тонким философом человеческих отношений, и грустный его финал, рассмотренный в виде утраты для искусства, разумеется, может вызвать сочувствие с нашей стороны, но эти строки, этот выбор слов! Что было в нем такого "праведного", беззащитного и жертвенного - в человеке, писавшем нравственно прогнившие произведения, достигшем в них невиданных глубин цинизма, превратившем свою жизнь в какое-то, прошу прощения, реалити-шоу на пару с "Бози"? Давайте уж заступим далее, признав неоспоримо "праведными" всех прочих декадентов с воспеванием гниющих трупов: действительно, не в этом ли предназначение литературного провидца, творческой особы?.. То, что породило перо Оскара, многим опаснее полубредовых рейтинговых фиков, сотворенных дурной фантазией неоперившихся девиц, - к тому же, чем окончилась его карьера, он целенаправленно шел сам, не претендуя на звание обиженных и угнетенных, а, напротив, наслаждаясь собою, своим выбором и действиями, юношею "Бози" и роскошным меховым воротником. Прошу, не стоит смешивать высокую и благородную поэзию с людьми, которые ее не заслужили: есть громадное количество других цитат и строк, которые прекрасно подошли бы Оскару, не вызывая возражений. В завершение упомяну о предоставленной нам ссылке на трогательные труды одной особы, раздражающей меня не в первый раз своей натурой автомата по воспроизведению всего букета талейрантности под видом глубокого историка (тм) викторианских женщих, умнейшего человека (тм) и всего прочего хорошего (тм) - в чем, разумеется, сомнений нет, конечно, гений и специалист, но грампластинка, все играющая пустую и заезженную форму, право же, не возбуждает к себе особый интерес. Этой особе и девице "Тристану-М", и всей честной компании я посвящу другие строки из первоисточника:
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона [sic!],
Пред вами суд и правда - всё молчи!..
Но есть и божий суд, наперсники разврата [sic!]!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь...
...далее же - см. выше.
Falcon in the Dive
Найдя коллекцию научно-популярных книг насчет викторианской Англии, автоматически отсеиваю все, содержащее в названии "секс", "женщины", "Фрейд", "расизм", - столь же бессмысленно, как и обзаводиться историею партии и ей подобными предметами)
Falcon in the Dive
Увидеть клип по элитарной вещи, какой является "Портрет" 1945 г., - удача редкая par excellence, но изредка случается и невозможное)
четверг, 05 сентября 2013
Falcon in the Dive
Узрим же трэш из трэша, самые истоки стоков: мановением причуды сценариста бедный Лист, подобно Генриху, стал жертвою реинкарнации, вновь воплотившись на земле - внимание! - рыжим котом, решившим осуществить нетривиальную, гадкую месть почившим конкурентам xDD
Liszt in Furs
Франц!..
Liszt in Furs
Франц!..
Falcon in the Dive
Окончание опубликованного фика о Мориарти и всей честной компании вышло непреднамеренно синонимичным моим собственным проекциям, но также и довольно грустным: нам, увы, не привыкать к свободному и непочтительному обращению с излюбленными персонажами, представленными то психопатами и наркоманами, а то и вовсе чудищами с щупальцами, - впрочем, разбивать подобным грубым образом один из лучших антагонистических тандемов остается вещью, которую я не могу простить. С тяжелым сердцем отмечаю философичную жестокость Ньюмана, в гневе отвергнув его псевдо-теории: если у Холмса есть верный доктор, а у Раффлза - преданный Банни, то бедному, несчастному и одинокому профессору нужен полковник, а полковнику - профессор)
среда, 04 сентября 2013
Falcon in the Dive
Фильмы, подобные унылому, бездарному и ранне-звуковому Raffles (1930), не может спасти ничто - даже присутствие Рональда Колмана, - что говорит об уровне картины лучше любых претензий на рецензии) Хотя первоисточник в виде незаконных похождений Артура Дж. Раффлза и должен дать нам некий уровень сюжета, с сюжетом в фильме плохо - ростки какого-либо экшена и саспенса являются лишь под завязку, в остальном же это премного смазанный, недогламурный и юмористически-циничный ранний пре-код, к тому же наделенный толпою тех актеров, кто, кажется, снимался в пресловутом 1930 г. во всех возможных, невозможных и утерянных навеки лентах: помимо вездесущей Кей Фрэнсис, позже сыгравшей с Рональдом в Cynara, имеем Фредерика Керра, незаменимого для амплуа ворчащего и старого британского милорда, нам знакомого по gullet washer и Lady of Scandal; имеем также и юнца, душившего падшую деву в Silent Witness, Брэмуэлла Флетчера, в образе Банни, спутника героя-главзлодея; Элисон Скипуорт мы наблюдали в памятном The Song of Songs и роли продажной мучительницы Дитрих; наконец, единственным подчеркнуто не-декоративным исполнителем является очередной знакомый, Дэвид Торренс [будущий мистер Брокльхерст], сыгравший инспектора МакКензи в очаровательно суровой, почти этвилловской манере доминантного, коварного, но обладающего чувством юмора служителя закона, к тому же и шотландца, весьма сходного с МакДональдом из сочинений о ШХ. Сам Колман - разумеется, блестяще подходящий на роль не обделенного честью и совестью великосветского воришки, или, скорее, виртуоза взлома, именуемого amateur cracksman - увы, не был использован достойным образом и не нашел для себя в роли драматических моментов, в течение которых мог бы развернуться: пожалуй, сцены с "исправлением" ради невесты, Фрэнсис, оказались самыми памятными и приятными из фильма - все мы осведомлены, сколь нежен умеет быть джентльмен-Рональд. Обзор иных экранных крикетеров-и-воришек в виде Дж. Бэрримора и Д. Нивена вместе с критическим сравнением я отложу на будущее, ныне отмечая, что фильм имеет ценность, скорее, в плоскости коллекции, чем в измерении художественного)
Альбом

Альбом

Falcon in the Dive
Джордж справедливо нарекал на сценаристов)
A husband and wife adopt a stray cat. The cat responds to the woman's piano playing to the degree that she becomes convinced that it is the reincarnation of composer Franz Liszt.
(c)
A husband and wife adopt a stray cat. The cat responds to the woman's piano playing to the degree that she becomes convinced that it is the reincarnation of composer Franz Liszt.
(c)
вторник, 03 сентября 2013
понедельник, 02 сентября 2013
Falcon in the Dive
(193..)
***
- Я согласен, - заметил я, негромко кашлянув в кулак и потянувшись пальцем к белой гвоздике, сунутой в петлицу с уличной небрежностью. На мне был фрак - я взял его в прокате, - скрипящие штиблеты и настоящий «шевиот»*, который я одолжил у давнего приятеля из Хелстона*, имевшего неосторожность выкупить свой свадебный костюм, - с тех самых пор, как его крошка повадилась в постель к автомеханику, он выучился пить, на что я, разнося по полкам старый шкаф, заметил, что предвидел подобный поворот и подготовился к нему задолго до женитьбы. Опробовав «Гленфиддич»*, он расклеился, как этикетка на подошве - схватил меня за руку и стал клясться, что встреть он «крошку» с ее новым кавалером, и обоим выдаст билет в один конец, после чего надрывно хныкал и, пока хватало сил, расписывал мне прелести души и тела своей женушки. Когда пришел его черед, я дружески похлопал беднягу по руке и уложил его физиономией на грязный, запыленный стол, после чего разжился парочкой недорогих сигар, хранимых в кухонной жестяной посудине, и чудно провел вечер, развалившись в кресле и попыхивая «Эдвардом»*. К полуночи мой зуб, который был чертовски мне не по карману, заявил протест, и поутру мы оба возымели скверный вид: пробормотав слова прощания, я с радостью оставил его дыру, держа под мышкой сверток брюк, сказался самым нелюдимым попутчиком в купе, чем оскорбил охочую до болтовни старую леди с пригоршней котов, и даже разжился на такси, не пожелав привлечь к себе ораву «бобби» расшатанной походкой и необходимостью время от времени прижаться к фонарю.
...
***
- Я согласен, - заметил я, негромко кашлянув в кулак и потянувшись пальцем к белой гвоздике, сунутой в петлицу с уличной небрежностью. На мне был фрак - я взял его в прокате, - скрипящие штиблеты и настоящий «шевиот»*, который я одолжил у давнего приятеля из Хелстона*, имевшего неосторожность выкупить свой свадебный костюм, - с тех самых пор, как его крошка повадилась в постель к автомеханику, он выучился пить, на что я, разнося по полкам старый шкаф, заметил, что предвидел подобный поворот и подготовился к нему задолго до женитьбы. Опробовав «Гленфиддич»*, он расклеился, как этикетка на подошве - схватил меня за руку и стал клясться, что встреть он «крошку» с ее новым кавалером, и обоим выдаст билет в один конец, после чего надрывно хныкал и, пока хватало сил, расписывал мне прелести души и тела своей женушки. Когда пришел его черед, я дружески похлопал беднягу по руке и уложил его физиономией на грязный, запыленный стол, после чего разжился парочкой недорогих сигар, хранимых в кухонной жестяной посудине, и чудно провел вечер, развалившись в кресле и попыхивая «Эдвардом»*. К полуночи мой зуб, который был чертовски мне не по карману, заявил протест, и поутру мы оба возымели скверный вид: пробормотав слова прощания, я с радостью оставил его дыру, держа под мышкой сверток брюк, сказался самым нелюдимым попутчиком в купе, чем оскорбил охочую до болтовни старую леди с пригоршней котов, и даже разжился на такси, не пожелав привлечь к себе ораву «бобби» расшатанной походкой и необходимостью время от времени прижаться к фонарю.
...
Falcon in the Dive
Есть ли еще согласные с тем, что [предположительное] место службы братца Майкрофта стоит того, чтобы служить в нем?)

...FCO

...FCO
Falcon in the Dive
воскресенье, 01 сентября 2013
Falcon in the Dive
Falcon in the Dive
Общим консенсусом поклонников неизмеримо культовая песня отходит Джорджу)
I searched for form and land, for years and years I roamed
I searched for form and land, for years and years I roamed
суббота, 31 августа 2013
Falcon in the Dive
При описании известного в кругу поклонников Raffles (1977) мне хочется использовать словечко rotten: если и более известные драмы от ВВС - хоть "Раффлз" был произведен не этой культовой компанией - отличны в некоторой степени дешевой театральностью и нудностью, то эпопея о взломщике-любителе доводит оба компонента до предела) Бездарное перенесение реалий сцены на киноплощадку, включая непонятного предназначения повышенные тона и крики - исполнители весьма сомнительных талантов, способные переиграть и перепортить простейший эпизод - жеманный эгоцентрик Раффлз, чье поведение роднит его со звездами дешевых шоу, и Банни, безнадежный идиот пропорций, которые взывают к большим сомнениям насчет того, действительно ли в помощь он товарищу или во вред, - казалось бы, к чему терпеть подобное и отнимать свое же время бесталанным за исключением желания увидеть полюбившихся героев: но костюмы, ах, эти костюмы 



пятница, 30 августа 2013
Falcon in the Dive
Мне кажется, я понимаю, в чем проблема с фильмами, аналогичными "Стар-треку", когда любить и относительно оправдывать действия злодея "нельзя", так как "пострадали люди", "он - фашист". Несколько тезисов:
- как, вероятно, известно большинству, Вторая мировая и жизнь А. Гитлера окончились в 1945 г. победой над немецко-фашистскими и прочими войсками: продолжение сражения проходит, скорее уж, в фантазиях отдельных параноидальных личностей и труднообъяснимо вне конкретного контекста эпохи и истории;
- в среднем, обычный зритель идет в кино не для того, чтобы реконструировать сценарий: если задумка фильма и была наполнена великим гуманизмом, то бездарно-мелодраматичная ее реализация приводит к закономерному отказу сочувствовать и переживать за тех, кто либо нам не интересен, либо выглядит то ли жестоким психопатом, то ли идиотом. Право же, занятна ситуация, в которой автор недокниги будет утверждать, что "по задумке" он написал шедевр, - равносильны этому и жалкие потуги ввести мораль в сценарий, когда и проходная сценка убийства негодяя негодяем, прошу прощения, в "Мистере Мото" гораздо больше впечатляет и отвращает от подобных действий, нежели весь "Трек" )
- упрямо не пойму, с чего бы единственный конфликт сейчас уныло сводится к вышеописанному "пострадают люди": а тщеславие? жажда наживы? поединки умов по типу Перси и Шовлена? долг и любовь, прогресс-традиции, бесчисленные славные моменты психологии?) За гибель на экране 500,000 женщин, детей, животных ответственны, в первую очередь, не действующие лица, а сценарист - никто и никого не обязал в каждом втором, а то и первом фильме реконструировать, нет, даже и не историческую действительность третьего рейха, которая была на n порядков менее романтизированной и более грубой, чем драматические планы киношных помирающих особ, а некое воображаемое представление о ней, не более разумное, чем образ страны советов в голливудских боевиках) Конечно же, прочтя безумные бульварные романы, где каждый немец - олигофрен, садист невиданных пропорций или же вообразивший себя сверхсуществом маньяк, составишь наиболее добротное представление о том, что было в рейхе: насчет же машинального подсовывания при каждом сюжетном повороте новых "жертв" хочу сказать - зачем мне наблюдать сие? я, что же, член НСДАП, нео-фашист? вот им и демонстрируйте хоть круглосуточно и тренируйте гуманизм - еще нам не хватало видеть мир-людей глазами убийц, маньяков и всех прочих.
- за сим, вполне логично, что сочувствие, если и не желание оправдывать, у многих вызвал персонаж, который хотя бы выглядит разумным, в отличие от бесконечных вызволителей всех жертв и совершенно не заинтересовавших судеб проходного толку: почему должны мы наблюдать некую частную семью и ее драмы и трагедии, пожалуй, мало что добавившие к ущербности задумки, когда имеется неординанарный, динамичный, сильный телом-духом Хан?) Ну нет при нем особых моральных норм - так нет ведь и намерения специально крушить кости вне конкретной миссии, тем более, что он не человек, а, скажем, роботу ведь не поставишь в упрек то, что микросхемы у него внутри не могут посочувствовать) И отчего должны мы непременно ассоциировать себя с людьми в кинопродукте: почему нельзя нам стать на сторону каких-нибудь клингонов, "ханцев" и вулканцев - это ведь условный мир, мы видим его как хотим и чувствуем себя свободно, поэтому и предлагаю не заморачиваться штампами с отсутствующим планом содержания, а находить в кино какие-нибудь смыслы и помимо 1,5 сюжета, развивать гибкость мышления и не бояться любить то, что нравится, - в конце концов, это кино)

- как, вероятно, известно большинству, Вторая мировая и жизнь А. Гитлера окончились в 1945 г. победой над немецко-фашистскими и прочими войсками: продолжение сражения проходит, скорее уж, в фантазиях отдельных параноидальных личностей и труднообъяснимо вне конкретного контекста эпохи и истории;
- в среднем, обычный зритель идет в кино не для того, чтобы реконструировать сценарий: если задумка фильма и была наполнена великим гуманизмом, то бездарно-мелодраматичная ее реализация приводит к закономерному отказу сочувствовать и переживать за тех, кто либо нам не интересен, либо выглядит то ли жестоким психопатом, то ли идиотом. Право же, занятна ситуация, в которой автор недокниги будет утверждать, что "по задумке" он написал шедевр, - равносильны этому и жалкие потуги ввести мораль в сценарий, когда и проходная сценка убийства негодяя негодяем, прошу прощения, в "Мистере Мото" гораздо больше впечатляет и отвращает от подобных действий, нежели весь "Трек" )
- упрямо не пойму, с чего бы единственный конфликт сейчас уныло сводится к вышеописанному "пострадают люди": а тщеславие? жажда наживы? поединки умов по типу Перси и Шовлена? долг и любовь, прогресс-традиции, бесчисленные славные моменты психологии?) За гибель на экране 500,000 женщин, детей, животных ответственны, в первую очередь, не действующие лица, а сценарист - никто и никого не обязал в каждом втором, а то и первом фильме реконструировать, нет, даже и не историческую действительность третьего рейха, которая была на n порядков менее романтизированной и более грубой, чем драматические планы киношных помирающих особ, а некое воображаемое представление о ней, не более разумное, чем образ страны советов в голливудских боевиках) Конечно же, прочтя безумные бульварные романы, где каждый немец - олигофрен, садист невиданных пропорций или же вообразивший себя сверхсуществом маньяк, составишь наиболее добротное представление о том, что было в рейхе: насчет же машинального подсовывания при каждом сюжетном повороте новых "жертв" хочу сказать - зачем мне наблюдать сие? я, что же, член НСДАП, нео-фашист? вот им и демонстрируйте хоть круглосуточно и тренируйте гуманизм - еще нам не хватало видеть мир-людей глазами убийц, маньяков и всех прочих.
- за сим, вполне логично, что сочувствие, если и не желание оправдывать, у многих вызвал персонаж, который хотя бы выглядит разумным, в отличие от бесконечных вызволителей всех жертв и совершенно не заинтересовавших судеб проходного толку: почему должны мы наблюдать некую частную семью и ее драмы и трагедии, пожалуй, мало что добавившие к ущербности задумки, когда имеется неординанарный, динамичный, сильный телом-духом Хан?) Ну нет при нем особых моральных норм - так нет ведь и намерения специально крушить кости вне конкретной миссии, тем более, что он не человек, а, скажем, роботу ведь не поставишь в упрек то, что микросхемы у него внутри не могут посочувствовать) И отчего должны мы непременно ассоциировать себя с людьми в кинопродукте: почему нельзя нам стать на сторону каких-нибудь клингонов, "ханцев" и вулканцев - это ведь условный мир, мы видим его как хотим и чувствуем себя свободно, поэтому и предлагаю не заморачиваться штампами с отсутствующим планом содержания, а находить в кино какие-нибудь смыслы и помимо 1,5 сюжета, развивать гибкость мышления и не бояться любить то, что нравится, - в конце концов, это кино)
