***

Пересматриваю раз в десятый) Если существует где-нибудь номинация "самый лучший шпик", то я вручаю ее г-ну Ванелю - я-то, наивная, все думала, что из инспектора актер, как из Тенардье праведник, а тут и нате вам: как умело конспирируется, какие мизансценки разыгрывает перед Мариусом и народом! Молодец, Шарль) Вот как подсаживаются на роли и исполнителей)

@музыка: ♫ Les Mis - Fantine's Arrest

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

***

Посмотрела я аж четверть одной серии аниме-сериала "Отверженные: Козетта" )) Аниме я не люблю как жанр и, соответственно, не смотрю, поэтому целью было отсмотреть эпизод с мостом и на этом посчитать миссию выполненной) По счастию, нашлась серия с английскими субтитрами) Что я могу сказать... если Жан наш Вальжан вполне за себя может сойти, то господин инспектор мне по прорисовке напоминает канонного Снейпа, "уползшего" (тм) и отправившегося служить в маггловской полиции xD Ах, да: по канонам жанра никакого вздернутого носа не должно быть у злодея, только классический крючкообразный) Злодей также должен быть обязательно чуть-чуть аноретиком (я, чесслово, не представляю, как подобный инспектор крушил бы кости - правда, есть еще Энтони, но он и не пытался)). В общем, после минуты просмотра я обнаружила себя в некоей веселой истерике и поняла, что как только решу все вопросы с фильмами, нужно будет смотреть этот психодел с самого начала - да, это будет мой первый просмотренный аниме-сериал за 4 года, если не считать ТМ, ну и ладно: подобное извращение гибели моска мне очень по душе) Правда, есть одна проблема: не знаю, где взять английские сабы/все серии с английскими встроенными. Люди! Если кто знает и подскажет, я вам буду очень благодарна, потому как с сабами есть далеко не все, а на японском - не пойму всей шикарности психодела) В общем, к этой теме мы еще вернемся, а пока ухожу долюбливать Ванеля)

Таков наш анимешный инспектор:



...знаете, мне почему-то вдруг захотелось нарисовать анимешного господина французского министра))

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Les Mis

---

***

Ну наконец-то хоть какой-то фильм меня порадовал инспектором для моих персональных фанатских нужд) Что-то они по жизни то слишком тощие, то наоборот, а вот Шарль - да, это в самый раз

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

Киношное

Les Miserables / Отверженные (1934) (I). Да, я еще не устала их смотреть xD Итак, фильм французский, я бы сказала, на удивление хороший фильм, потому что это дух 30-тых, это символизм, это медленные, прочувствованные эпизоды и акцент на игре актеров. Думаю, что на него ориентировались создатели О-58 - причем, я бы сказала, капитально в некоторых моментах. Честно говоря, меня как любителя старого кино некоторые эпизоды просто повергли в восторг: кино созерцательного характера, напряжение создается паузами и молчаливыми сценами. Жутковатая обстановка, мрачная - и в то же время, при том, что черно-белое кино, сцены на местности вот прямо так и чувствуются: лето, зелень, красота) Вывод по первой серии: скажу сразу, чтобы можно было оценить. Я считаю этот фильм шикарным. Не думала, что меня еще можно поразить в плане экранизаций О. - как оказалось, можно. Я человек, предубежденный в пользу старого кино, но в художественном плане мне этот фильм кажется очень мощным. В плане и художественном, и как экранизации, я бы поставила его сразу после О-35, почему после - по трем причинам: сжатость-конкретика; линия инспектора; епископ (ну, и четвертая: сам стиль французского кино мне не близок). Я не могу сказать, лучшая ли это французская экранизация: все же О-58, при том, что и дух романа передает, и местами символичный, - это эпическое полотно, да и Габен, да и тот факт, что этим фильмом они явно вдохновлялись. Здесь банальный выбор между тем, что больше заслуживает признания - оригинальная версия или же более поздняя, переработанная и улучшенная) По крайней мере, в плане цельности картинки, напряженности, подбора эпизодов я отдам предпочтение О-34, хотя у них есть один общий недостаток - слишком уж длинное и протяжное кино.
***
Значит, инспектор.

...

Его первая и единственная беда: в этом фильме он мало кого интересует. То есть здесь его рассматривают как некое приложение к Вальжану. В остальном же... скажем так: из фильмов 30-х гг. у нас имеются Шарль Ванель, Кораблев и Лоутон. Совершенно очевидно, что это не Лоутон. Инспектор Кораблева мне все же кажется более сильной личностью: инспектор Шарля как-то немного клонится в сторону того, что мы видим у его последователя Блие. От него могут шарахаться на улицах, но делают это не всегда.
*
Пока оставим его образ, до тех времен, когда я досмотрю все три серии, и пройдемся по нашим милым эпизодам. Шикарной я считаю сцену с диалогом между месье мэром и инспектором а-ля: да, без домкрата его не вытащишь... не вытащишь, вы правы... наверное, он обречен... ага... *ах, да* здравствуйте, Жавер... здравствуйте, месье мэр... В сцене ареста Фантины инспектор просто-таки шикарно вертит тросточкой) Ах, да: совсем забыла, здесь нам показывают, с каким лицом он писал донос в Париж - я верю, так и писал, сурово, но внутренне мучился. Значит, вернемся к нашим делам ареста: что приятно, при мольбах Фантины инспектор и есть каменный, вот так вот, ноль эмоций. Он, правда, не стоит, а сидит, но если это не статуя, то уж точно бюст) Правда, потом он встает и мы видим уже статую)) По крайней мере, я за него рада, что нервы у него в порядке - если учесть, сколько по времени умоляла его Фантина) И - господи, боже, ну наконец-то я увидела, как она хватает его за руку, за руку, а не за ногу и другие части тела xD К сожалению, шок нам не показали, но как он в конце от месье мэра отшатнулся - да, в это я верю.
*
Сцена с доносом на себя здесь вряд ли удалась - лично мне вряд ли стало бы понятно, почему инспектор просит именно выгнать его. Он как-то слишком однообразен, слишком неэкспрессивен. Сцена ареста месье мэра - ну, что я могу сказать, движения-то у него канонные, а вот сам эпизод мне как-то не понравился, практически ничего из его заявленных реакций я не вижу. Да и согласился он оставить в покое месье мэра как-то сам по себе и без угроз) Что меня порядком удивило, так это зачем этот Жавер при виде умершей Фантины снял шляпу) Я понимаю, инспектор-Энтони, но здесь... здесь что-то нечисто, надо смотреть дальше)) Весь эпизод инспектор разыгрывает некий предмет мебели... но как же пафосно он Жана в самом конце схватил за плечо) Напоследок - как же долго и упорно инспектор стучал в дверь мэрского дома, пока Вальжан собирал свои деньги)) "Открывай, Вальжан: Жавер пришел!"
*
В общем и целом, я пока с трудом могу понять, в чем проблема месье Шарля - то ли для символа он недостаточно экспрессивен, то ли дело в сценарии, который его задвинул на задний план. Он символичен - не настолько, насколько хотелось бы, но в нем это присутствует. Скажем так, это символичный Блие более сурового пошиба, однако нет в нем этого высокомерного, презрительного величия. Но премию за лучшую каменную физиономию в сцене ареста я готова ему отдать прямо сейчас, равно как и почетное пятое место в кое-каком немаловажном списке) Да, я говорила, что как мужчина он меня вполне привлекает?) Это, конечно же, сверхважная информация, но для меня это так же важно как его каноничность или неканоничность xD

Любимый эпизод:

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

***

Я посмотрела Les Miserables (1958), тот, что все смотрели в Союзе, и тот, который с Ж. Габеном). Фильм огромный, длится больше 3-х часов, но хороший, но я французское кино не понимаю, поэтому писать рецензию не буду, иначе это будет капитальней всего гюгошного собрания сочинений) Если хотите меня о чем-нибудь спросить, то спрашивайте смело.

Что меня позабавило, а также об инспекторе

...а позабавила меня беспримерная доброта авторов фильма)) Вот стоило отписать 8 страниц фика, где юный инспектор страдает из-за каторжника-папочки, чтобы потом увидеть, как Жавер-дитё и приписанный ему папочка-инспектор (!!) гуляют себе по каторге, Жавер подмечает, анализирует, Вальжана запоминает на будущее...)) Помимо этого - шикарная сценка, где господин инспектор вламывается в комнату, в которой посторонние для сюжета и романа люди лежат себе в кровати совместно) Как я давно решила в своих фиках, инспектора бы эта сцена не смутила от слова ничуть, даже если бы не было одеяла, как сняли бы в наше время этот эпизод xD Само собой, мои гипотезы нашли очевидное подтверждение) Из прочих бонусов: у господина инспектора шикарная массовка из 15-ти человек, да и появляется он в таких эпизодах, которые обычно выпускают: разговор с Мариусом, взятие банды и т.д.
*
Насчет инспектора. Как мне кажется, здесь его слили еще больше, чем в О-98 (о чем я, признаться, не смела и задуматься), так что сказать мне нечего, но были, были такие моменты, которых в других экранизациях мне очень не хватало. Эти несколько моментов стоили того, чтобы за инспектором пронаблюдать) Я их просто перечислю: момент ареста Фантины, когда он подходит к ним с вытянутой вперед рукой в перчатке; момент, когда при сцене с месье мэром он проводит ключами по решетке. Это было красиво, это было символично. Жаль, что не символичен (и не особо каноничен) сам образ. Я это потому говорю, что для меня Жавер и Просто Ответственный Полицейский - это вещи разные. Инспектор-Джеффри, при всем своем оос, достаточно суров и грозен - можно поверить, что от него шарахались на улице. Инспектор же в этом фильме - ну, я бы согласилась, что с Жаном ему не тягаться. Нет в нем какой-то внутренней силы, он больше похож на чиновника, чем на оперативного сотрудника - не везде, но во многих эпизодах. Хотя, с точки зрения самого фильма, образ выглядит логично - если представить, что инспектор не сделал себя сам, а вырос в семье полицейского и на всем готовеньком, то некоторую инфантильность и нерешительность ему простить можно) С Жаном у них тот вариант отношений, когда Жан его отпускает именно из сочувствия и из того, что все ему надоело. В этом фильме мне очень мало финальной ломки - инспектор, скорее, выглядит растерянным, не понимающим самого себя. И вот как раз этот момент показан был, я считаю, прекрасно: инспектор потерял цепкую хватку, сначала он проходит, ничего не сказав и не сделав, мимо проститутки, потом мимо беспризорного мальчика, потом обнаруживает бродягу, уснувшего под лодкой, - и ничего не происходит, его первым порывом по-прежнему остается "схватить, задержать", но он не то что не хочет - уже не может это сделать. Даже если считать этот поход по набережной преддверием самоубийства - вот еще раньше, когда сослуживцы ему говорят "здравствуйте, шеф", он по привычке поднимает руку - и тут же останавливается, он чувстует, что он уже не шеф, не полицейский, что он теперь не имеет права им быть. Вот пусть весь трагизм его жизненной ситуации и был зачем-то убран, пусть к нему можно питать только жалость, но не везде нам показывают именно момент растерянности - да, этот инспектор не сказал бы "как вы мне надоели, лучше убейте", зато в показанное я верю, мне понравилось. Кстати, вот и выплыло, откуда во всех фильмах эта пафосная сцена с наручниками - как раз из О-58. Но если здесь ее можно назвать логичной: мол, арестовать кого бы то ни было я уже не способен, так арестую хоть себя, то в остальных фильмах - да не арестовывать он себя в конце решил, а подать-в-отставку, это ведь разные вещи)

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, History of madness, Я обвиняю, Les Mis

---

***

Не спрашивайте, откуда это взялось)) Господин инспектор находится в середине некоего причудливого мыслительного процесса, который я не берусь интерпретировать)

@темы: Illustrated

---

***

Кто о чем, а я опять о этом)) Меня в последнее время все влекут символические трактовки. Во-первых: ну никак не вяжется у меня эта трактовка самоубийства с тем, что оно в действительности представляло.

...

Вот нам показывают, значит, бурю в душе у Жана. А, собственно, воды Сены под мостом - чем не символ бури? Из вышесказанного вытекает следующее: почему у инспектора все не как у людей? Почему у Вальжана буря находится внутри, а у инспектора - снаружи? Я бы сказала, что здесь нам тонко намекают, мол, бездушный он был, этот инспектор. Так ведь простите: если вспомнить, что сделал Вальжан после "бури в душе" - ага, пожертвовал собой ради справедливости. А ведь инспектор, по сути, сделал то же самое: спасая Жана, он пожертвовал собой. Но ведь отказался он от большего! На первый взгляд, взносы равны, и Жан отказался от уже привычной ему жизни, от той же работы, которая, кстати, приносила пользу обществу. Он поступил по совести и счет этот поступок благородным и правильным. Но у Жана ведь смысл жизни был не в этом - уже тогда он знал, что ему нужно спасать девчонку. У него до этого были и епископы, и кого только не было. Можно сказать, что автор его вечно тянет за уши: вот-вот сорвется, поступит эгоистично, ан нет, держите "пограничную" ситуацию, в которой Жан делает, с его и автора точки зрения, верный выбор. В свободную волю персонажа я, кстати, не верю: не здесь и не с Гюго)
Господин же инспектор автору совсем не нужен - дорогому Виктору на него вообще плевать. Жан у нас видел всю неприглядность жизни, но прозрел-то он только в N лет, после каторги - да и то, когда ему нельзя было не просветлеть. Инспектор закрылся от мира в свои 16-17 - с тех пор в романе ни единого упоминания о такой ситуации, где бы перед ним стоял настолько страшный выбор, какой был ему просто-таки в лицо брошен в самом конце. А ведь он не был непробиваемым болваном - в своей области он сомневался, он думал, он хотел, как лучше, просто не понимая, что это "лучше" не всегда лучше. Жан, уж извините, выбирал не раз, у него были свои срывы, инспектор, сделав однажды выбор в пользу честной жизни, не сорвался ни разу - можно посчитать за срыв его донос, но донос для инспектора - это преступление против власти, кроме того, донос был честен и по форме, и по содержанию: Вальжан, и правда, был тем самым каторжником. Даже в этом случае - как раскаивался Жан об отнятой монете, так и инспектор (я так думаю) раскаялся о своем поступке. И вот ведь беда: автору не к чему придраться! Инспектор не желает делать подлости: чтобы он показал себя с неприглядной стороны, нужно его или вывести из себя театральными сценами, или же... сами знаете, как поступить. Ведь, если представить инспектора злодеем, то все прекрасно вяжется: Жан просветлел, перед этим пав очень низко, инспектор же низко "пал", как бы оттеняя собой возвышение Вальжана. Но вот ведь незадача: инспектор честен! И он всегда был таким, изменилось в нем лишь наносное мировоззрение, ведь не был он гадом, которого просветлил поступок Жана на баррикаде - я начинаю склоняться к мысли, что Жан ему всего лишь дал повод вспомнить себя-настоящего. Жавер ведь на мосту сокрушается о другом: его жизнь, а служба для него и была всей жизнью, потеряла смысл потому, что он поступил по совести. Отнимите у человека смысл жизни - и он умрет, вот что говорит нам... нет, не история инспектора, а гранд-финал с Козеттой и Жаном. А ведь Жан, зная, что после суда он *всего лишь* вернется на каторгу, не видел угрозы ни в чем, кроме укоров совести. Да и адрес он давал на баррикаде, а не совал Жаверу пистолет и не говорил "убейте меня". На кону у Жавера были лет так с 35 честной жизни - он отказывался не от преступной натуры, он ведь убивал себя, потому что однажды уже умер для мира, и только работа, служба его в живых и держала. Да и сами финальные поступки несоизмеримы: Жан отпустил его с безразличием, инспектор Жана - отнюдь, это была та самая "буря в душе". Мне начинает казаться, что искать параллели поступку Жавера следует в том, как Жан отпустил Козетту. И... в чем же тогда разница между их поступками? В том, что Жавер совершил самоубийство формальное, а Жан - по сути? Почему же тогда первый утоплен, как собака, а второго по-человечески похоронили? Или, может, в том, что Гюго, как делал весь роман, банально решил забросать инспектора грязью напоследок? Или, может, формализм - мол, самоубийство, дети, это плохо, - он везде плох, а не только в отношении закона и порядка, а, месье автор книги?)

***
Во-вторых: что-то автор не взлюбил честность, как я посмотрю.

...

Вот подумаем: инспектор был удивительно честен, даже с собой, да и пошел он на мост из-за совести да честности, был бы нечестным и без совести - забыл бы об этом Вальжане через полдня. Вальжан, под конец, тоже решил сыграть в честность и выложил дураку все о своем прошлом. Может, я сейчас вдохновляюсь версией из О-58, но я давно уже решила в романе истины не искать, да и перечитывать мне лень) Значит, в чем тут суть: Мариусу было фиолетово, что Вальжан украл булку; не фиолетово ему было то, что он *якобы* убил инспектора полиции. Вот не всплыви этот чудо-вывод - и что, неужели бы он отнесся к Жану с такой холодностью? Итак, Гюго: не-ет, хеппи-эндов у меня не будет, для тотального просветления необходимо тотальное мученичество! Кто нам поможет? Та-ак... эх, жаль, я Жана на каторгу не отправил, да, заупрямился этот Жавер... ага, эврика, вот оно! *пишет* Возвращаясь к нашей новой перспективе. Простите, но у меня как зрителя вдруг сложилось впечатление, что инспектор (в лучших традициях) пошел себе на мост с той мыслью, что "ах ты, Вальжан, ах ты тварь - ну ничего, я вот сейчас пойду и утоплюсь, а потом все чудом вспомнят, что кто-то там меня на баррикаде обещал убить, тогда уж кое-кто у меня узнает, что такое подыхать в каморке безо смысла жизни!" Каким же нужно было быть... автором, чтобы топить инспектора, забивая им сюжетные дыры? И во имя чего? Вспомним о честности: ведь в конце Жан вполне бы мог "забыть" обо всем этом, что ему стоило, ведь счастью Козетты это никоим образом уже не угрожало, а Тенардье... вы понимаете, от него всегда можно откупиться, да и не было бы вообще никаких "страшных улик" без гибели Жавера, прецедента бы не было. Даже если бы Жан признался - для Мариуса это не преступление, все путем. Но нет: Жан, по собственной воле, идет и "доносит" на себя. Почему? Потому что он не может быть нечестен? Так ведь инспектор нечестным тоже быть не мог. Ибо на мосту он уже был нечестен сам с собой, вот и не выдержал. А теперь вспомним о "праведной лжи", о том, как она всем помогала, а ведь инспектор тоже праведно солгал - он солгал перед законом. И что? И в этом вывод? Мне даже жалко Жана, я начинаю думать, что автор его заставил искупать и смерть Жавера. А кому эта смерть нужна была, кроме сюжета и Гюго? Так о чем же роман - о том, что честному человеку дорога только в каморку или на мост?) Или о том, как профанируется любовь, за счет того, что Мариус - болван, а Козетта его мозгами думает?) Эта парочка, я думаю, ничуть не стоила подобной жертвы. Но в этой жертве был хотя бы смысл.
***
Кстати, а почему же мы в связи с нашей историей не берем в расчет, скажем, историю Эпонины?) Кто готов попробовать?)

@темы: Очевидное-загадочное, Я обвиняю, Les Mis

---

***

Только не спрашивайте меня, что это и откуда я это взяла xDD



Кстати, вы разве не знали, что дедушка Жильнорман был министром юстиции? Вот, теперь знаете.

@музыка: ♫ Paul McCartney - Jet

@темы: Приказано играть, History of madness, Les Mis

---

***

Чисто статистическое сообщение. Я пыталась смотреть О-2000, зачем - не знаю, скорее всего, чтобы оно надо мной больше не висело) Таким моим мнением насчет этого сериала и, в особенности, одного в нем исполнителя, никто, конечно, не озаботится, но я вроде бы нечасто злобствую и стараюсь даже к плохим-средним фильмам относиться талейрантно, если считаю, что они того заслуживают, так что могу иногда и высказаться. Оставим сам фильм - я его смотреть не буду и не претендую. Но инспектор...

Позор, господа, позор!

Дело в том, что я терпеть не могу Малковича. Здесь я не ставлю под вопрос какие-то актерские достижения или не-достижения, мне он неприятен сам по себе, своей манерой кого-либо играть. Если бы мне господин инспектор как персонаж был по боку, то все это я, конечно, не писала бы. Но он мне не безразличен и ради справедливости (хотя бы субъективной), я замечу, что: порно-звезда облаченный в пафосный кожаный плащ, задерганный экс-клиент дурдома, у которого "призрачно все в этом мире бушующем", а также обладатель сладенького такого, тихого голосочка для произнесения проникновенных речей - это хороший главгад для какого-нибудь фильма "Внук Г. Лектора: Новолуние в Париже" или, там, "Гламурный Франкенштейн должен быть уничтожен", но не для романа "Отверженные". Что это за, простите, Джонни Депп монрейльского разлива? Я могу просить даже серьезные отступления от книжного характера, но не превращение инспектора в жеманную, гламурную и слегка безумную штучку - ага, чтобы потешить юных зрительниц, какими "секси" могут быть полицейские инспектора. Добавить к этому сценарий, который я не "вкурила" почти совсем - выходит черте что, товарищи, черте что. Нет, господа - вы только вдумайтесь! В 37-м году г-н Кораблев, при сценарии, где г-н инспектор - гад безо всяческих оправдательных, сыграл его добросовестно, а здесь - ну кто мешал сделать инспектора инспектором, а не вождем Красной Ячейки из "Ее звали Никита"? Я все же скажу, что в финальных эпизодах все было не так уныло, как в начальных, но все равно уныло, а мега-пафосное утопление... что же, таковы законы жанра, даже инспектор должен топиться так, чтобы его смерть можно было пару раз перекручивать и восторгаться ею как весьма и весьма эстетической. В этом эпизоде я видела в нем задатки инспектора, похоже, что в первый и последний раз. Подводя итоги: я не считаю Малковича звездой такой уж грандиозной величины, чтобы превозмогать мое его восприятие во имя призрачно объективной оценки его актерских работ. Я не верю в этого Жавера, и он мне очень неприятен. Я видела немало исполнителей этой роли, я даже видела Жавера, совмещенного с образом Тенардье, но даже на него смотрела без подобных чувств. При виде оного исполнителя этой роли мне хочется падать ниц перед Рашем, целовать руки Блие и обожествлять Лоутона.

@темы: Приказано играть, Птичий мозг, History of madness, Я обвиняю, Les Mis

---

***

Накопились еще кусочки из "Зеркала" )

@темы: Мемуары машинки "Torpedo"

---

***

В общем, я считаю, что этот вопрос нужно прояснить раз и навсегда) В недобрый час я смотрела самым первым фильм 1935 г.

...

Этого вряд ли можно было избежать, потому как смотрелось из-за сэра Седрика, а вышло - сами понимаете что и кто. Я понимаю, что все эти старые фильмы мало кому интересны и нужны, что у них есть свои недостатки, что так не снимают уже лет 80, итд, итп. Однако я почти никогда (или в порядке большого исключения) не поставлю никакие фильмы 70-2000-х выше фильмов 30-40-х гг. в своих рейтингах. Правильно это или нет, я не знаю, просто у меня такие вкусы. У меня есть еще одна нехорошая черта: я всегда стараюсь поддержать ту версию или же ту роль, которую либо неизбежно будут критикровать, либо забракуют по давности лет/наивности постановки. Знаю, что это логика псп, но если я считаю эту роль/версию объективно хорошей, то буду упорствовать и настаивать. Все дело в том, что в моем восприятии в истории экранизаций О. существуют два типа инспекторов: приближающиеся к канону и отдаляющиеся от него. Строго говоря, неканонический инспектор у нас один - это Энтони, он стоит особняком, я его очень люблю и на него не посягаю. Остальные неканонические - это эпически проваленные либо роли, либо сценарий, их я в расчет не беру. Все прочие, в той или иной мере, сопоставимы с классическим каноническим образом - я сейчас не говорю о личной трагедии и подтексте, доступном лишь избранным. Как бы это ни было парадоксально, наиболее канонического инспектора я в фильмах не нашла) Из тех, что были, я выбрала себе высокий и недостижимый идеал, которым всех уже достала по самые бакенбарды, но сколько я фильмов ни смотрю, второго такого я не вижу. Я понимаю, что это мой личный отп, да и что все это весьма субъективные материи, но печальный факт остается печальным фактом, все свои рецензии я строю, отталкиваясь от двух аксиом: О-35 - лучшая экранизация, Лоутон - лучший приближающийся к каноническому инспектор. Как бы это ни было удручающе, но это моя система ценностей, и инспекторов из прочих фильмов я банально сравниваю с ним. На самом деле, человек я талейрантный и нормально отношусь к любым качественно сыгранным вариациям и к любым обоснованным чужим предпочтениям, но в этом случае я своим не поступлюсь) В любом случае, я не думаю, что этот фильм особенно многих интересует - у нас почему-то странное отношение к классике, если не к своей, то к зарубежной, а вот на родине этой классики меня бы поддержали)

@темы: Приказано играть, Les Mis

---

***

Я сотворила эпическую эпистолу рецензию на О-34, но потом передумала, поэтому с меня только скриншоты из первой части))

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

Киношное

Гаврош (1937). За этим фильмом я отлично провела один час и двадцать минут) Фильм, в основе своей, фентезийный и касается романа постольку-поскольку. Повествует он о судьбе Гавроша, который помогает Анжольрасу и народу Парижа делать революцию. Гаврош, мало того, что шикарно сыгран, так его образ еще и эпохален: соединив в себе все вальжановские добродетели, он правомочно выдвигается на передним план истории) К слову, в момент, когда героишный наш Гаврош бросается в воду, спасать мальчишку от атаки лебедя (!), мне сразу захотелось создать мозгодробительный фик, о том, как наш мальчик-герой, не умерши на баррикадах, вдруг совершенно случайно оказался на мосту Менял и самоотверженно выудил инспектора из реки xD Ага, всего инспектора, сколько он мог весить по канону)) Помимо этого, шикарен Монпарнас - здесь ему почему-то много внимания уделили. Анжольрас, само собой, такой вот себе пафосный пророк коммунизма) Вальжана в фильме нет: обычный каторжник, он не достоин быть символом мировой революции) Вместо него появляется абстрактный беглый каторжник Туше, который мне, по Фрейду, очень напоминает Марча, а вот Фантина оборачивается его женой. Создатели фильма, логически подумав, решили что месье Мадлен - это звучит натянуто и восстановили справедливость, сделав из Эпонины мадмуазель Мадлен)) Кино заканчивается баррикадами (смертью Гавроша) и шикарной сценой, когда жители окрестных домов стали бросать в гвардейцев мебель, хлам и цветочные горшки.
Если без смеха и шуток: считаю этот фильм прекрасно отыгранным и добротно снятым. Красивы и картинка, и актеры: актеры создают очень ярких, запоминающихся персонажей, картинка же передает как раз тот дух, который мы видим на классических иллюстрациях-гравюрах. Да, весь роман перевран и подчинен идеологии, но для меня это далеко не главное, главное - что хороший (а ввиду юмористических моментов, я бы сказала, что даже и прекрасный) фильм, ну а тем более, фильм-то как раз и про отверженных, просто рассмотрены они с иной перспективы. Да, и мне нравится, что здесь смерти главгероев не так бессмысленны, как у Гюго - все же они дарят остальным хоть какую-то надежду) Эх, все-таки в 30-е годы был еще в кинематографе тот дух и настрой, чтобы снимать такие фильмы по таким книгам. Чем дальше - тем все больше лирика, а тогда были символизм и эпика, что не может мне не нравиться.

Теперь же про господина инспектора.

...

Этот тот редкий, но изумительно приятный случай, когда персонаж далеко не первого плана, к тому же перевранный в угоду идеологии, внезапно получается на удивление каноничным. Не по действиям - чего уж тут, все мы прекрасно понимаем, что инспектор - злодей и фараон, но, что главное, - по духу. С первой же сценки в самом начале фильма я вдруг поняла, что Жавер Кораблева - это ожившая иллюстрация Бриона. Посмотрите на его редингот, на трость, на походку - это классика. Буквально шагов за пять, за десять товарищ советский актер успел показать то, на что Гюго понадобились многословные отступления - и печален, и задумчив, и тревожен, и подозрителен. В нем нет человеческого измерения, это Жавер-из-комментариев, но и такой инспектор имеет право быть - в свое время я, наоборот, возмущалась, почему же большинство инспекторов не крушат головы свинцовой тростью. Ах, как же жаль, что в Союзе не сняли, пусть и перевранный, но полноценный фильм о Вальжане и инспекторе - если бы в нем играл такой актер, я бы простила этому фильму любую его, Жавера, демонизацию) Добавлю, что самым шикарным визуальным моментом фильма я считаю пистолет, заткнутый между пуговиц редингота. Не знаю, как и почему, но это повергает меня в мистический трепет) Я многое бы отдала, чтобы увидеть оное у любого из наших классических Жаверов.
*
Что касается характера и действий инспектора. Как я уже говорила, в молчаливом состоянии мне в него верится от слова очень. Это отнюдь не безмозглый и нелепый болван-полицай, каким его могли бы сделать - это человек серьезный и внушительный, я верю, что от такого люди шарахались на улице. От его вида и голоса преступность, и правда, имела все шансы самоликвидироваться) Собственно, впервые господин инспектор перед нами предстает воочию в той сценке, где он и солдаты выселяют дом пролетариев-неплательщиков (ага, защищает капитал). В этом же доме, у м-м Туше, скрывается г-н Туше, он же беглый каторжник. Сцена с арестом Фантины как раз и ушла на этот эпизод: м-м Туше больна, г-н Туше пытается скрыться, но в комнату вламывается Жавер и в ходе дальнейшего задержания достает пистолет, чтобы стрелять в г-на Туше, от чего м-м Туше, увы, умирает от испуга (кстати, вот в этом фильме мне героиню было искренне жаль - канонная Фантина слишком эмоциональна в этой сцене, из-за чего ее смерть как-то превращается в театр имени Гюго). Кстати, инспектор в этом эпизоде ничего, собственно, ей и не говорит - просто арестовывает Туше и с ним уходит.
*
Из прочего-шикарного нельзя не отметить две вещи, которые я что-то не встречала в других фильмах. Во-первых, это оскал - нет, не при смехе, но он существует. Во-вторых - эпизод с переодеванием в нищего (!) Я скажу, что киношный инспектор еще и владеет талантами хорошего актера) Анжольрас, подающий инспектору милостыню, - это психодел) Собственно, следующим - и последним - подвигом господина инспектора стало шпионство на баррикаде. Инспектору не везет по жизни: отпускают - умер, не отпускают - все равно умер, а еще и перспектива быть судимым "революционным трибуналом" - час от часу легче)) Значит, после поимки они его привязали (не к столбу), но инспектор, показав прекрасную физподготовку, порвал, значит, эти веревки, и "Жавер ушел незамеченным" - правда, его заметили дети, но почему-то на него не донесли. Далее, правда, он с какой-то мысли сценариста превращается в вождя контрреволюции, а также в генерала баррикад, который лично командует солдатским наступлением. И - самое психоделичное - он стреляет в Анжольраса) Правда, тот как бы и тянется к пистолету, а инспектор вроде бы и не святой мученик, чтобы стоять и глазами хлопать, но с т. зр. револции, это, конечно же, страшное преступление) Соответственно, он вскоре будет революционерами - нет, даже не застрелен, а зарублен (правильно, так ему и надо)). Единственный фильм, в котором инспектор не топится?)
Итого: бедный, бедный инспектор! Он не угоден никому! Ни коммунистам, ни буржуа 19-го века, ни демократичным американцам 20-того! Он не просто отвержен - он мега-отвержен! Вальжан, поступитесь же короной xD
*
Мой вердикт по инспектору: в подобных фильмах я оцениваю образ по методу сэра Седрика, который нам говорит, что актер играет между произносимыми строками - строки не его, его только игра. Товарищ актер, ввиду очевидной установки на то, что образ будет злодейским, мог бы сыграть нечто подлое, быдловатое и шаблонное. Но он не сделал этого - он прочел книгу и ответственно отнесся к своей актерской работе. Собственно, насчет злодейского характера инспектора в этом фильме я могла бы поспорить: единственное что - его косвенно обвинили во взяточничестве, но так как эта выдумка - бред пегой кобылы из разряда "целомудренный Талейран", а прямо его фамилию не называли, а в Париже, я так думаю, больше одного инспектора полиции, я вообще это в расчет не беру, ибо это ничуть не лучше клеветы самого Гюго) В остальном, инспектор просто исполняет свой не всегда лицеприятный долг, что он делает и в книге. Но если посмотреть, как товарищ Кораблев отыграл его "молчаливые" моменты, то я не знаю, что это, как не канон. Походка, взгляды, движения, печаль, непонимание, внезапная задумчивость - и прежде всего, сильные моменты, когда инспектор канонически суров. Если бы не финальное "генеральство" и не попытки очернить его с третьих слов, то с современной точки зрения Жавер совершил даже меньше гадких поступков, чем инспектор в романе) По сценарию - да, он злодей, по игре же - нет, в нем нет ничего такого. В общем и целом: если вам интересен советский вариант - красиво сыгранный и серьезно канонический инспектор, - а также едва ли не ожившая иллюстрация Бриона, то смотреть я вам рекомендую.

Воочию - в альбоме (постаралась сделать очень подробные скриншоты по инспектору).

@музыка: ♫ OST - Suicide Is Painless

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Серп и Молотов, Les Mis

---

***

Гюго бессовестен) Меня всегда занимала эта поэтическая сцена с фонарем-крестом. Согласитесь, возведение на фонарь и последующее снятие с фонаря - довольно однозначная аллюзия. Так почему же последовательность "распятие - воскрешение" оканчивается падением и самоубийством?) Падение - привилегия сами понимаете кого, на нисхождение в ад это ничуть не похоже (я просто в своем фике описываю как раз-таки последнее). Где же аллюзивная логика?)
***
Тыкнула в свои О-98, решила отключить дубляж для разнообразия. Ох...) Не могла и представить, что у него настолько... настолько голос)) До ужаса обидно, что этот красавец-мужчина сыграл не Жавера, а некую сволочь по вине произвола сценаристов.
***
Да, и к вопросу о фамилиях. Кто смотрел О-58 (французский фильм), тот помнит, что мы видим не одного Жавера, а целое их семейство их двух штук. При этом и отца, и сына посторонние зовут одинаково - Жавер. При этом... согласитесь, отец будущего инспектора не походит ни на цыгана, ни на каторжника) Не думаю, что такой позволит себе называться одним именем, да еще и сына так заставит делать) Фильм-то французский - я бы сказала, в этом плане им виднее, что есть имя, а что фамилия. Как бы то ни было, но я склоняюсь к этому варианту.
***
Случайно наткнулась на любопытное высказывание в рецензии на другой фильм, что лоутоновский Жавер, собственно, и проложил дорогу фильмам, в которых трагедия инспектора если не претендует на центральную, то, по крайней мере, отражена в фильме по-людски. Я-то думаю, что англоязычные экранизации в той или иной степени не могли не опираться на этот мощный фильм. При том, что образ Жана там тоже хорош, но Марч как актер вряд ли сравнится с Лоутоном, ибо Лоутон очень крут. Собственно, фильм для меня сделали он и сэр Седрик - оба ярки и при этом каноничны, седриковский епископ - так совсем непревзойденный. Скажем так: в О-35 им удалось то, что я видела в очень немногих фильмах - да разве что в О-58, и то огрызками. Жавер - это человек и символ; в конце же символ погибает, а человек - человек погибает тоже, но за счет монтажа кажется, что он спасся, остался в живых.
***
Попалась чудесная аннотация к О-78 - меня умиляли еще предыдущие, а уж эта как фильм расписывает) Нужное я подчеркнула, особенно порадовали "красивый" Вальжан (это очень важно, что до тюрьмы он был красивым) и "ледяной" Кальдмеер инспектор)

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, History of madness, Вавилонская библиотека, Я обвиняю, Les Mis

---

19 февраля

Я почти никогда не запоминаю дни рождения своих любимцев, но хочу, пусть и с опозданием, поздравить талантливейшего человека, чей ум, чувство юмора и беззаветная преданность профессии делают ему честь и вне театральных подмостков. Это актер, который по праву значился первым в списках, актер, справедливо получивший титул сэра за свои сценические работы. Увы, увы: в наше время и в наших широтах он практически не известен, но я своими скромными усилиями хоть как-то пытаюсь исправить ситуацию) Без него не было бы и "Отверженных", и внушительного фэндома по "Ключам царства", не было бы ни директора Арнольда, ни монсеньора Слита. Я отлично помню, как 19-го сентября, в день моего рождения, любовалась его фотографией с монитора - что же, 19-е февраля мне от этого только лишь ближе. Сэр Седрик Хардвик - я люблю вас

...

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, сэр Седрик

---

***

Мне показалось забавным добавить сюда немного злобствований. Вы можете догадаться, какой тандем Вальжан-Жавер-Тенардье я дважды отсмотрела)

Талейран Перкинса

"Он вовсе не был хорош собой, был искалечен, но женщин он брал своим всепобеждающим умом, - и не они его покидали, а он их покидал первый, и они говорили потом, что после него им было со всеми скучно".

Талейран Малковича

"А в прозе о нем выражались настолько непринужденно, что наиболее красочные эпитеты приходилось обозначать в печати лишь первой буквой и несколькими точками: печатная бумага не выдерживала наплыва чувств его критиков".


Не правда ли я умею изысканно высказаться?)

@темы: Приказано играть, Я обвиняю, Талейрантность

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

***

Итак, шестая по счету серия. Как мы и говорили, сериал становится все более пролетарским: злобный кэп Монастарио лишает угнетаемых пищи, а пастух дона Диего отправляется делать революцию вызволять политзаключенных из отдельно взятого президио) Вопреки показанному комендантскому столу, по фигуре кэпа всего этого никак не скажешь, на классического буржуина он как-то вовсе не похож) Нервы, наверное, - он ими все мучается да мучается, что нам показано в финале, а оно и не удивительно: с такими болванами в личном составе колониальных войск тут не Энрике - Жавер Джеффри Раша, и тот бы взбесился, уйдя снимать напряжение к ближайшей девице распутного покроя) "Зорро" - сериал детский, подобного удовольствия кэп Монастарио, увы, лишен, так что приходится только валиться с больших высот и радоваться, что добрым сценарием не предусмотрены увечья)

В альбоме - тяжелый путь от угнетателя народа до отверженной удачей личности.

@темы: Приказано играть, History of madness, Les Mis, Капитаны, капитаны

---

***

Я думаю так: первоначально Гюго хотел придать своему гранд-роману некую неоднозначность. Мол, каким бы ни был Вальжан, а все же он дважды вор, или Тенардье, который спасает отца Мариуса. В процессе двадцатилетнего написания ему то ли надоело, то ли у него взгляды на жизнь и роман переменились, но он решил путем авторского комментария и эпических сцен на мосту перекроить уже единожды написанное и втолкнуть в роман высшую мораль (читай: мнение автора по поводу происходящего и героев). Напоминает советскую практику давать комментарии и пояснения перед зарубежным фильмом) Потому как без навязчивого комментария Гюго многие сцены могут приобрести иной смысл, иногда - совершенно иной. Я столкнулась с тем, что в написании фиков мне постоянно мешает мысль: нет, здесь я слишком польстила инспектору, нет, он такое бы не сказал/не сделал по канону. А потом я задумалась - так что же это, канон мне, значит, предписывает делать его только хуже? Такое впечатление, что Гюго, задумав инспектора полноценным неоднозначным персонажем и после не имея возможности перекроить его полностью, пошел по пути наименьшего сопротивления: комментировать каждый его шаг, выставляя сатаной и идиотом. Согласитесь, ни первое, ни второе не добавляют ему привлекательности) С другой стороны, во многих фильмах ему льстят в той или иной степени. Так что, даже если мои фики можно будет обвинить в неканоничности, я все же постараюсь показать инспектора с более человеческих сторон)

@темы: Мемуары машинки "Torpedo", Вавилонская библиотека, Я обвиняю, Les Mis

---

***

И все же канонному инспектору в чем-то повезло. Ладно уж, в 52 года осознать бессмысленность своей жизни. А если в 24? Нет, в 16? Безо всяких записываний в полицию и побегов в католические колледжи?) Как сказал бы наш друг Виктор, жить очень легко, придумать смысл жизни - вот что сложно.

@темы: Я обвиняю