***

Наткнулась у себя в закладках на занятную статейку о французской полиции времен, так сказать, феодализма) Нашему делу она вряд ли поможет, зато можно проследить, откуда, скажем, взялась пресловутая муниципальная юстиция, отголоски которой Фантину спасли)
***
Из иных источников (по революционной моде) вынесла следующее))
Франция для начала удовольствовалась отдельными составными частями английского костюма. В первую очередь это был длинный редингот - несколько неуклюжая открытая верхняя одежда для непогоды и верховой езды (riding-coat - англ. пальто для верховой езды). (с)
А я-то голову ломаю, откуда название парадоксальное такое) К слову, там есть некая умилительная картинка с Максимильяном)
***
По моим жарким просьбам на ютьюб выставили канализацию/мост из О-25)) Поглядим?)

Узреть

А теперь внимательно, очень внимательно следим за движением Жавера



Если без смеха - посмотрите в глаза этого человека и вспомните на удивление адекватные субтитры.

@музыка: ♫ Les Mis - Fantine's Arrest

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Les Mis

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

***

Я, конечно, человек с замашками сноба, но мой снобизм раз за разом подтверждается примерами) Что, скажете, первое не рвет второе на мелкие куски?)

Первое

Второе

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, сэр Седрик

---

Dogs

Я уже сто тысяч раз делилась этой песней, но мне вдруг захотелось перевести ее финал) Pink Floyd - Dogs. Перевод мой, увы, с примечаниями)

...

Он был рожден среди несчастий
Он был научен не плевать в вентилятор
Он делал то, что ему приказал человек
Он был сломлен обученным персоналом
Он получил свои ошейник и цепь
Он удостоился хлопка по спине
Он пытался отбиться от стаи
Он был чужаком в своем же доме
Он окончил свои дни
Когда ему позвонили, он был уже мертв*
Его тянул ко дну камень**
_______________________________________
* как правильно перевести строчку Who was found dead on the phone, я не знаю) Здесь либо так, как я перевела, либо так, что "он уже не отвечал на звонки", что, в принципе, одно и то же. Но вспомним песню The Final Cut, о которой пойдет речь ниже.
** речь идет об аллегорическом образе "пса", и в песне до этого несколько раз повторяется мотив утопления его с камнем на шее, который тянет его к дну

В качестве дополнения и продолжения - одноименная песня с тем альбомом, чей огромный постер у меня на стене висит) Pink Floyd - The Final Cut. Перевод снова мой, отрывками.

...

И если я буду там, я скажу тебе,
Что находится за стеной

За ней - мальчишка, который, фантазируя,
Занимался любовью с девушками из журналов
Он думает, спишь ли ты с твоей новой "благоверной",
И мог бы кто-нибудь любить его
Или это всего лишь безумная мечта?

А если я покажу тебе свою темную сторону,
Ты обнимешь меня этой ночью?
А если я открою тебе сердце
И покажу свою слабость,
Что ты сделаешь?
Продашь мою историю в "Rolling Stone"?*
Заберешь детей и оставишь меня одного?
И будешь самоуверенно улыбаться,
Нашептывая в телефонную трубку?
Отошлешь меня собирать вещи -
Или же пустишь домой?

Я думал о том, чтобы обнажить свои чувства,
Думал о том, чтобы сорвать с себя покровы.
Я держал лезвие в дрожащей руке,
Готовясь все окончить, но вдруг -
Зазвонил телефон.
У меня так и не хватило мужества сделать последний надрез**
___________________________________
* это такой музыкальный журнал
** the final cut - многозначное словосочетание, в песне имеется в виду нечто вроде того, чтобы разрезать себе горло бритвой, но это также может означать "последняя запись", "последний дубль".

@темы: It's only rock'n'roll, Les Mis

---

***

Кто смотрел "Гавроша" - замечали ли вы некую подмену понятий?) А я заметила) Внимательно всмотритесь в дату, стоящую на эпистоле-доносе:



Год - 1832, а дата почему-то взята из Июльской революции...
***
Да, и еще. Я тут посматриваю всякие-разные места в Париже, вот что нашлось насчет площади Согласия:

"Первоначально представляла собой окружённый рвом восьмиугольник, по углам которого стояли восемь аллегорических статуй, символизирующих главные города Франции. Для символа Страсбурга позировала Жюльетта Друе, возлюбленная скульптора Прадье, она же на протяжении пятидесяти лет жила с Виктором Гюго". (с)

Так что, видите - сам Виктор у нас жил со статуей, не потому ли сравнивал с ней то инспектора, то Фантину... xD Кстати, героическая женщина - 50 лет с... таким, это вам не шуточки xD

@музыка: ♫ Vanilla Fudge - Where Is My Mind

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, History of madness, Les Mis

---

Киношное

The Winslow Boy / Мальчик Уинслоу / Приговор (1948). В основе фильма лежит некая реальная история о мальчике, которого в начале 20-го века выгнали с флота за якобы воровство, а отец, подняв национальный скандал, отсудил справедливость. Честно говоря, я не очень люблю такие истории, потому что в них много несправедливости)) Собственно, отца семейства играет - сами понимаете - сэр Седрик) И снова старый и больной человек, отец семейства и борец за правду) Роль у него... ну, обычная жизненная, это вам не Клод и не Т. Арнольд) Что мне понравилось, так это подбор актрисы на роль его дочери - и правда, все равно что дочь. Г-н великий адвокат, которого играет Р. Донат, принадлежит к тому типу людей, которых хочется удушить параллельно с сердечной благодарностью, но он очарователен, само собой) Это по праву его фильм, и в общем-то, это хороший фильм, но на какую-то слегка специфическую тематику, поэтому, если только вас не интересуют перипетии английского правосудия, на сэра Седрика можно поглядеть в качестве статистики)
Кое-что в альбоме.





К слову, вроде как он начитывал авторский текст в "Дориане Грее" ) Как я могла не узнать этот голос) Открыла фильм, поняла, что виною всему неотключаемый перевод, который - зло злейшее xD

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, сэр Седрик

---

***

Это гигантский пост, на который меня вдохновило чтение О.)
***
Мистика, тут не скажешь по-другому) Своими путями научных анализов О. и сами знаете кого из них, я наткнулась на одно подходящее название для одного заведения, которое служило полевым лазаретом в моем фике про "Зеркало" (там, где про революцию). Чем оно так важно - в нем происходит одна из главных вех для будущей жизни инспектора, поэтому я не поленилась из своих изысков выудить достойное название.
Сегодня я узнаю, что это имя в качестве эпитета приписал Фантине Гюго xDD Меня же теперь совершенно не поймут! xD
***
Если же о серьезном, то я все больше убеждаюсь, что, придумав 1, 2, 3 фишки, Гюго навесил их на сотни персонажей) Здесь нужно взять одну начальную ситуацию и прослеживать ее во всех поседующих. Вот, например, что я нашла: Фантина у нас, значит, сравнивается со статуей с душой *злобным шепотом* а кое-кто у нас, очевидно, по контрасту бездушный.

...

Меня эти статуи еще раньше тревожили, я даже хотела вывести здесь еще одно эссе на 500 с., но вовремя себя сдержала) И, кстати, вот эти сентенции насчет "Фантина была невинностью, всплывшей над пучиной греха" - я так вижу, что есть у нас один товарищ, над ней всплывший сам и уже давно, но у нас, помимо Вальжана и женщин, жалеть кого-либо не принято... То есть, суммируя: инспектор и раньше мне казался неким довольно собирательным образом, чем-то вроде зеркала всего романа. В нужный момент он может почти буквально совпадать с Вальжаном, в следующий - с судьбами Козетты, Фантины, да кого угодно, можно даже предположить, что пафосные обвинения Гюго в его адрес насчет родителей имеют некоторое сходство с вечными предательствами Мариуса) При этом - само собой, никакой целостности, ее такими темпами нет и быть не может. Только где-то там на заднем плане мелькает (весьма удивленный этим всем) человек
***
Кстати, было мило, как Толомьес поминает Талейрана) Вот все же незримо, но где-то там сия шельма присутствует xD Наверное, как символ аццки страшных и осудимых пороков, которыми Гюго, как и женщины, тайно восхищался К слову, негодник ведь такие вещи говорит, да просто поразительно)

...

Взять хотя бы вот это: "Нужно успеть вовремя написать на всем finis (...) Мудрец тот, кто способен в нужный момент арестовать самого себя". Итд, итп, опять камень в огород "официального инспектора", автор ничем не гнушается) Не будь оное озвучено явным и показательным придурком, так, простите, лично я ничего не имею и против некоторых вещей, которые высказывал его прообраз, г-н сенатор, да и против кое-чего из его собственной болтовни. Простите, но отречение отречению рознь, и если отрекается Толомьес, это никак не значит, что - все! крах мира! отречение есть абсолютное зло. Да и от чего инспектор отрекался? Скажите, как и он, от удовольствий?) Просто у сенатора и Толомьеса сие есть пустая болтовня, как - замечу - и многое из того, что нам высказывает сам автор. Кому как, а мне эти параллели противны. Опять же - Жан у нас тоже холостяк, аки инспектор, ну любит дочь и что с того, а вот это продолжение цитируемой речи, мол, больше работать, дабы не иметь нужды в любви - что, и этих на него навешаем собак? Ну не волновали инспектора женщины, ну и что с того, вспомним Холмса, тоже детектив, велика беда. А инспектора любил хоть кто-нибудь? Или же он, наряду со врожденной честностью, должен прямо вот являть миру все добродетели, какие только существуют?) Ага, и "ошибаться - неотъемлемое свойство любви" (=а кто не ошибается, на это не способен).
***
Да, и еще одно. Перечитывая сценку с уездом лихой четверки, и далее, про т.н. роспуски у входа в кабачок Тенардье. Вот теперь мне стало ясно, откуда, начиная с О-58 и заканчивая О-2000, берется этот навязчивый мотив "топился в наручниках". А вы взгляните, не зря ведь и там, и тут нам навязывается мысль: цепи = символ безжалостного общества (+ символ безжалостного правосудия) = зло злейшее. Но вот откуда авторы фильмов выцепили эту чушь про "арест самого себя"?

...

Инспектор - не и... ид... в общем, с головой у него относительно все в порядке, если не считать идеологический компонент. Вы замечали, что он действует, как зеркало, в отдельных эпизодах? Собственно, об этом я уже упоминала. Он донес на месье мэра - он донес в ответ на себя. Жан отпустил его - он отпустил Жана. Он бы арестовал Жана - он бы арестовал себя. Вот-вот. И далее: Жан отпустил себя (перестал быть месье Фошлеваном, т.е. кем-то другим, не собой) - а что же сделал Жавер, не это ли? Мне не нравится такая подмена понятий. Инспектору было не за что себя арестовывать, ибо на тот момент он уже превзошел свою черно-белую систему ценностей, он понимал ведь, что не совершил преступления перед совестью. Он выпал из системы, в Монрейле он имел полное право и возможность на себя донести, здесь же - нет, иначе грош цена тому, что он отпустил Вальжана, если позже (очевидно, решив, что это была ошибка) он пойдет ее исправлять в Сене. Вот что меня всегда коробило в подобных фильмах. Для ареста - нет мотивации, нет стимула, нет возможности. Он ведь не арестовывать себя пошел, а подавать в отставку. У него не было причины жить, последнюю причину загубил он сам, а новой добрый автор его ничуть не снабдил. Вот если выводить желание смерти еще с баррикад - тогда все становится логично. Суммируя и это: наручники я могу понять только в том случае, если без них тяжело тонуть)
***
Вообще же, задумываясь о том, какая бездна лежит между т.н. моралью романа и его настоящей моралью, я вспоминаю одну песню Уотерса, о том, что каждая маленькая свечка уже разгоняет тьму. А здесь - нет, отдельные поступки, сие есть не эпично, не достойно моего издателя.

...

Только добро, повторенное сто миллионов раз - это добро, только промучался до конца своих дней - тогда да, тогда ты молодец. А ведь в песне как раз и говорилось о том, что человек, по своей суровой солдатской сути не склонный к проявлению милосердия и сочувствия, вдруг помог человеку с "другой стороны" ) Так Роджер об этом песню написал, а кое-кто - сами знаете что) Да, и насчет книжного. Вот вы заметили, что там постоянно идет стремление к абсолютому и одновременное его отрицание? Вдумайтесь: Фантина согрешила, но (бла-бла-бла) это на самом деле был не грех и в душе она оставалась чистой; ладно, а что же с бедными монсеньором и Жаном? У монсеньора-то всего и было, что подсвечники - и те забрали, а еще и ослепили; у Жана - тоже: вроде бы все путем, а потом теряет Монрейль, после Монрейля - Козетту и последние средства к существованию. Только так у нас живут праведники, ага. И при этом - не стремитесь к абсолютному, аки инспектор Жавер! И правильно, ибо, замечу, от этого абсолютного - шаг к тому, чтобы совсем с ума сойти, и два шага к смерти. Это мораль, простите, для кого?) Моя мораль: честный человек, будь он полицейским или каторжником, должен быть вознагражден хотя бы судьбой, если не людьми, за свою честность. А всякие там Мариусы и Ко пусть учатся самостоятельно свои проблемы решать)

@темы: History of madness, Вавилонская библиотека, Я обвиняю, Les Mis

---

Киношное

The King's Speech / Король говорит (2010). Я скажу сразу и честно: писать это я не хотела, но меня попросили и я выскажусь) Кому понравился фильм/Колин/кто и что угодно, я очень прошу вас: не читайте, если прочли - не бросайте в меня тапком, я и так сегодня не выспалась, а с утра сочиняла стих про Гюго))

Узнать и ужаснуться

- о королевском достоинстве) Я хочу, чтобы король, пусть даже и заика, был королем, а не каким-нибудь, по Фрейду, убогим затюканным мальчиком, который, счастье еще, что по ночам в кровать не писается) Пусть в жизни частной он был каким угодно: мне интересен образ, а этот образ мне не интересен.
- мне абсолютно не понятно, за что так превозносится этот фильм как фильм. За исключением блестящей игры Раша и пары-тройки моментов, он оставил меня абсолютно равнодушной. Снято вполне шаблонно, постановка тоже шаблонная, вплоть до пустых залов и одиноких кресел. Мало массовки, вообще мало людей в кадре (а вроде бы не спектакль советского тв на тему "Волк и семеро козлят" ) Производит впечатление какого-нибудь захолустного "Гитлер: приход к власти", уж простите за сравнение. В фильме много диалогов, но при таком... занятном уровне они мне кажутся затянутыми. Больше как-то и не вспоминается ни недостатков, ни достоинств.
- бюджет. Это какое-то позорище. Съемочной группе на билеты до Лондона не хватило? Зачем мне эти на компьютере нарисованные фоны и задники? Якобы зритель дурак и этого не понял?) Если я захочу посмотреть на спецэффект, я пойду в 3-д кино на "Аватар". Постыдно, я считаю, доходить до маразма, когда все, что нужно - съездить и отснять две сцены. Для меня никакой спецэффект не заменит натуры, путь это будет кривая-косая стена, поросшая мхом. Я до сих пор с умилением вспоминаю физиономию Рошфора из нашего фильма в обрамлении львовских обшарпанных стен)
- историчность. Мало того, что в 39-м уже как бы бомбят (ага, не писала бы я фики про бомбежки), так еще и серьезная часть актеров, видимо, не представляет, чем англичанин середины 20-го отличается от англичанина начала 21-го. Вот не верю я, и все тут. В середине 20 в. блестяще играли 18-19 века, кто сейчас мешает, не пойму. Единственные, в кого я верю в этом смысле, - пожалуй, Раш, Якоби, Гэмбон и министр.
- кастинг. Это тихий ужас)) У меня, по вполне ясным причинам, создалось стойкое впечатление, что, вот, умер наш дедушка Дамблдор, а Питер Петтигрю сейчас будет напару с Беллатрисой пить, веселиться и хватать ее за разные места своей серебряной рукой xD
- самый тяжелый пункт: актерская игра. По большей части, никаких восторгов она не вызвала. Я спокойно отнеслась к Хелене и Гэмбону, мне была симпатична актриса, игравшая жену Лога. Остальные - ну, что я могу сказать, что-то они играют, но мне на это смотреть как-то и не особо. Кто не понравился совсем, так это наш отреченный король) Я, грешным делом, сначала подумала, что это Гесс к нам на лужайку приземлился, а потом уверилась, что Гесса он бы смог сыграть с тем же успехом, никто бы и не заметил разницу)
- что касается Ферта. Я сразу предупрежу: я не поклонник, раньше то ли видела, то ли не видела и спокойно к нему отношусь. Итак, у меня двоякое отношение к его актерской работе. Во-первых, из-за самого образа мне ее сложно оценить - согласитесь, играть нечто *уж простите* ущербное бывает легче, чем блестяще отыграть совершенно цивильную и жизненную роль. Да: играет. Да: единственное чувство, которое у меня сей персонаж вызвал, было пойти по стопам батюшки царя, наорать на него, выпороть и поставить куда-нибудь в угол) Мне кажется, если уж снимают про несчастного человека, так это должно быть, во-первых, ярко, а, во-вторых, вызывать некое сочувствие, чего я за собой не подметила, а вроде бы умею сочувствовать обиженным персонажам)) Раздражение - вызвал, желание промотать дальше - вызвал, но я не промотала, дотерпела) Если задача актера и режиссера состояла в этом, что же, тогда он блестяще справился.
За сим: уж простите мое злобствование, но фильм - совершенно среднего уровня, без каких-либо претензий, со весьма скучной и лично мне малопонятной историей. Похвастаюсь, что, первый раз прочтя аннотацию фильма на имдб, я (сама себе, скептически) заметила, ага, очередная гадость ни о чем. Увы (увы!) - подтвердилось.

Мои восторги

1. Дерек Якоби. Какая маленькая роль и какой прекрасный архиепископ! Да уж, кой-какой опыт не прошел для него бесследно Хищный такой святоша, с виду тихий, а сам - готов разорвать на куски)
2. Джеффри Раш. Я сразу скажу: до "Отверженных" и его инспектора я как-то Раша в кино и не видела, так что мое мнение вряд ли фанатско-предубежденное) Для меня этот фильм - фильм Джеффри, ибо другой такой яркой, легкой и убедительной актерской игры я не увидела. Он покрывает всех, он и невыносимо фамильярен, и нарочито язвителен, и при всем при этом Лог у него вышел очень душевный, буквально пара взглядов - и ты уже в него влюблен) Этот персонаж вызвал во мне настоящий душевний отклик - что говорится, "зацепило". А все эти мизансценки с Ричардом Третьим и Калибаном?) Умеет же сыграть дурость, при этом не роняя лицо) Дабы не растекаться мыслью: мои наблюдения по "Отверженным" сугубо подтвердились, Раш прекрасен, и как актер, и как мужчина))

Все, хватит возмущений))

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Я обвиняю, Les Mis

---

***

Посмотрела я The King's Speech ) Не поняла ничего от слова "зачем эти люди?", но так как всем понравилось, я придержу свое весьма бесценное мнение (вы ведь, правда, не хотите его услышать?) и скажу только, что Раш - он прекрасен xD Мне нужно было оценить его как актера где-нибудь вне О. и с человеческим сценарием, это у меня получилось, при одном его виде я уже рыдала со смеху) Эх, сценаристы, сценаристы... чего вы порой нас лишаете) Ну, и Якоби, конечно - наконец, стал архиепископом... лондонским
Кстати, мне интересно,

...

какой бюджет был у этого фильма, что они так красочно виды Лондона намалевали на компьютере) Видимо, не хватило на билеты)

@музыка: ♫ Les Mis - La faute a Voltaire

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you

---

***

Касаясь холиварной темы, насчет которой я давно хотела высказаться) Почему у меня такие рейтинги, почему на первых местах О-35 и, скажем, АП-34? Все мы, конечно, видим, что с высоты 21-го века эти фильмы имеют недостатки. Однако же моя политика такова: старым фильмам я готова прощать многое, а вот новым - наоборот, ничего не прощать.

...

Мне не важно, насколько фентезийным будет мундир у инспектора в О-35 - тогда, если приглядеться, униформы вообще снимали условно, те же униформы Первой мировой войны. Но зачем же мне прощать, когда году в 1978-м на мундире инспектора полиции даже нет погон?) Неужели их наличие настолько не очевидно?) Я могу простить картонную декорацию и съемку в студии, но я не прощу современный бездарный спецэффект. Чтобы адекватно оценить фильм, нужно знать, к какой эпохе он принадлежал, и оценивать его, исходя из критериев той эпохи. И в 30-х было достаточно скучных и бездарных фильмов, но такие фильмы, как "История о двух городах", Собор-39, О-35 - это не просто некая картинка для сбивания денег со зрителей, это серьезные работы. Здесь я не претендую (и не имею право претендовать) на звание великого кинокритика - у меня нет для этого соответствующего образования, но, по моему скромному мнению, я видела достаточно старых фильмов, причем, разных по своему уровню, и могу отличить хороший от плохого. При этом я вполне могу получать наслаждение и от хорошего современного фильма. В тех же О-98 я с большим удовольствием смотрела эпизоды с Рашем, О-82 местами так вообще неимоверный, можно было бы их вырезать и презентовать отдельно как некий артхаузный фильм) Но я держусь того мнения, что в 30-40-х было в фильмах, и, в частности, в экранизациях классики, нечто такое, что этой классике очень соответствовало по духу. Когда же недешевая постановка а-ля О-98 почти буквально плюет на дух романа и дух того времени - простите, но оценить высоко я это не могу. Тем более я далека от шаблона "современней - лучше", это может быть справедливо разве что в отношении спецэффекта, сложности постановки и всех прочих технических деталей. Ситуации бывают разными - с тем же АП можно долго и непродуктивно спорить, какая версия будет лучше, чего я предпочитаю не делать, я вообще споры о любимом не люблю) Я к чему веду: меня, признаться, в свое время удивило, как самые простые люди на Западе бережно и уважительно к своей классике относятся. Считаю, что этому можно и нужно у них поучиться, - имею в виду не нашу, советскую классику, а ту же зарубежную. Никто не заставляет ее насильно любить, и я не пойду холиварить к тем, кто поставит О-82 выше О-35, только если они О-35 при этом не будут вмешивать в дерьмо) Это их перспектива, кино развивается, нельзя стоять на месте, но и нельзя вот так уж прямо сразу открещиваться от всего, что когда-то было) Как говаривал Винсент Прайс, "лучший спецэффект - это дверь", а для меня лучший спецэффект - это рука с двумя пистолетами, которые кладут на стол)

@темы: Приказано играть, Я обвиняю

---

***

1. Вы только посмотрите на эти физиономии xDD Вот уж кто следует заповеди сэра Седрика thou shalt never be stuffy))



2. Ах вон оно как! Приношу свои извинения! Никакая это была не вешалка, а - внимание! - карающий подсвечник-треножник xDD Да-да: добро, мораль и высокодуховность тоже должны иметь "пылающий меч", направленный на несчастного)



3. Вот! Вот попомните мое слово, я выйду замуж за темноглазого! xD Если цвета не врут, месье Шарль у нас подпадает под эту же категорию) Чудесный постер помогли найти на Девианте (хоть на что-то этот сайт годится), я им взамен слила нашего Кораблева xD Шарль в процессе неких фундаментальных раздумий)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Les Mis

---

***

Вы знаете, я думаю, что сделай я рейтинг "Лучшая инспекторская дубинка", меня окончательно запишут в сумасшедшие, поэтому я сделаю альтернативный рейтинг: "Лучшие инспекторские бакенбарды" xD Каков критерий их оценки, я не знаю, - наверное, мой персональный вкус xDD

Итак, начнем:

1. Филипп Кваст. Наверное, выбор был очевиден?) У кого еще можно увидеть такие роскошно блондинистые бакенбарды?)

2. Шарль Ванель. Готова спорить, что в этом эпизоде бакенбарды напомаженные xD

3. Энтони Перкинс. Аккуратные, в меру густые)

4. Джеффри Раш. Какой-то елкоподобной формы))

5. А. Кораблев. Суровые брионовские)

6. Ганс Хинрих, Бернар Блие. Да, они существуют, но какие-то излишне скромные)

7. Чарльз Лоутон, Роберт Ньютон. Ущербно-жиденькие бакенбарды xD

8. Мишель Буке, Джон Малкович. Так и хочется осведомиться, пошто они их сбрили, негодники xD

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Les Mis

---

***

Я вот все думаю: и с какой такой же радости будущий инспектор провожать Вальжана вышел к тюремным воротам?)) Так волновался, что даже свою шинель забыл застегнуть на одну пуговицу) Конечно, от одной таковой позы количество поклонниковц Жавера должно геометрически возрасти)



К слову, я же теперь счастливый обладатель О-34 в отличном качестве (кому потребуется, стучитесь, пока не поздно), так что буду исправлять тенденцию и делиться красивыми скриншотами) На сей раз по эпизодам, сценка "Ты, чего, не рад?" теперь находится здесь.

@музыка: ♫ The Doors - Wild Child

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

***

Это, разумеется, нонсенс среди нонсенса, но мне всегда так нравилась вот эта ее фраза "мой милый инспектор..." xD Шарль Ванель, О-34.

@темы: Illustrated

---

***

В совершенно постороннем тексте наткнулась на цитату из Уордсворта, которая показалась мне... занятной, если не знакомой)
Our birth is but a sleep and a forgetting.
"Это сон", ага) Только вот куда же делось forgetting) И forgiving)
***
В тему не литературы, но лингвистики. Из чудного О-34 я вынесла для себя несколько французских слов, среди которых l'argent, они же деньги, comme, он же какой, и, как бы это ни было парадоксально, joujou xD Из итальянского фильма разобрала на порядок больше слов, тот же forzato, который evaso)
***
В который раз убеждаюсь, что вкусы мои тяжко поддаются рациональному осмыслению) См. направо и см. налево - вот что это такое?))

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Вавилонская библиотека, Les Mis, Рефлексия

---

***

И еще немного моих персональных рейтингов) Не в плане, кто лучше-хуже, а в том плане, кто и что большое нравится. Спрашивайте, если нужно будет что-нибудь подробнее прокомментировать) Единственная "объективная" номинация - "Объективно лучший фильм" (я старалась изо всех сил, не судите строго)).

Объективно лучший фильм:
1. О-35
2. О-34
3. О-58
4. О-82
5. О-78
6. О-98
7. О-52
8. О-48
9. О-2000

Любимый фильм:
1. О-35
2. О-78
3. О-34
4. О-58
5. О-98
6. О-82
7. О-52
8. О-48
9. О-2000

...

Любимый Жан:
Вы знаете, как бы это ни было парадоксально, но мне по вкусу линия Баур-Габен. Сдержанный, можно сказать, суровый - и при этом очень душевный Жан. Мне кажется, что это в какой-то мере отвечает моим представлениям о нем. Однако мои любимцы, помимо Габена, выбраны мною по чисто фанатским предпосылкам)
1. О-78 - это самый умилительный для меня Жан, самый душевный и добрый) Он ведь кричал Жаверу "Жавер!"...
2. О-58 - ну нравится мне Габен, и все тут)
3. О-35 - это был первый Жан, которого я увидела) К тому же, это славный Фредрик Марч, красавец и мой идеальный месье Мадлен)

Любимый епископ:
- О-35, и безо всяких вариантов. Монсеньоры для меня делятся на две категории: когда месье Мириэля делают просто Очень Добрым Священником, и когда ему все же добавляют немного канонной веселости и экс-цивильности. Но сэр Седрик в этой роли не был превзойден никем. Глядя на него, я беззаветно верю, что это и святой человек, и бывший светский кутила)

Любимая Козетта:
- О-35, я поясню, почему. В этой девушке, кстати, вполне каноничной по возрасту, сочетается порой плохо сочетаемое, а именно: наивность, женственность, внутренний свет и душевная красота. Да, девчонка наивна и, может быть, излишне чувственна, но эта наивность говорит не о *простите* типично женском отсутствии мозгов, а о какой-то /пусть даже и/ "святости". Я верю, что ради такой Козетты Жан был готов на все.

Любимый Мариус:
- как таковой, отсутствует, но мне симпатичны Мариусы из О-58 и О-34. Быть может, они не столь каноничны, но в них есть что-то красивое - сказала бы, и благородное, но пусть будет "революционерское".

Любимый дедушка Жильнорман:
- о, они почти везде прекрасны,кроме, разве что, О-48 (где он с какой-то радости министр полиции) и О-82 (где он слит как-то совершенно). Однако же мой любимец - месье Жильнорман из О-34: красавец-мужчина, обаянием с ног свалит, а какой франт, какой шутник, позер и танцор!)

Любимый Тенардье:
- я вообще их терпеть не могу, но больше всего понравился из О-58, ибо это Бурвиль и это некий баланс между абсолютной злобностью-подлостью и чисто комическими мотивами. Не думала, что такое возможно, но Бурвиль сумел сделать этого негодяя привлекательным - недаром в фильме так его много)

Любимая Фантина:
- как таковая, отсутствует, но, пожалуй, О-58, здесь нашли определенный баланс между канонной экзальтированностью и некоей привлекательностью.

Любимая Эпонина:
- О-58, что тут добавить, это было и не слишком уж худо-бедно, и выразительно, и ярко.

Любимые сценки с инспектором:
- тулонские годы: О-78 (однозначно)
- арест Фантины: О-34 (за сверхканоничность), О-78 (за возможность инспектору посочувстовать)
- Фошлеван и телега: О-82 (за съемку), О-35 (за взгляд Лоутона)
- донос на себя: О-78 (за все, что там на самом деле имелось в виду)
- арест месье мэра: О-78 (за игру Энтони), О-35 (за суровую символичность), О-98 (за лбом об стенку xD)
- погоня в Париже: О-78 (за прекрасного Энтони)
- дело с Мариусом: О-34 (великолепно)
- баррикада до поимки: О-34 (за то, что помогал солдатам взбираться на баррикаду xD)
- за углом до освобождения: О-35 (за неимоверно шикарную улыбку), О-78 (за возможность поплакать и посочувствовать), О-34 (за каноничность)
- за углом после освобождения: О-34 (за каноничность)
- в канализации: О-78 (тут, думаю, однозначно))
- у стоков: О-34 (как ходил и сомневался, эх!)
- в карете: О-34 (за игру Шарля), О-48 (за символичность)
- момент отпускания: О-35 (за текст), О-78 (за душевный надрыв)
- драма на мосту/набережной/где угодно: О-35 (за символичность), О-34 (за прекрасно сыгранную растерянность), О-98 (эстетически красиво)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis, LP

---

***

Вы знаете, вся эта тема насчет враждебного сценария меня заставила вспомнить еще одну его жертву - правда, не столько сценария, сколько гражданки Орци) В том же году, что и О-34, был снят чудесный фильм АП-34 (он же "Алый Первоцвет" ) Напомню также, что речь у нас в свое время шла о Шовлене как отце/учителе Жавера, да и вообше их довольно часто сравнивают. Вот, знаете, покопавшись в своем мозгу, я вдруг решила обосновать киношного гражданина в терминах месье Ванеля) Дело в том, что, в отличие от АП-82 (еще одно совпадение?), гражданину Мэсси по сценарию не предполагается человеческого измерения. Однако же не подцепила бы я его с такой любовью, если бы в актерской трактовке я этого самого измерения не видела) Чем отличается Мэсси как актер - при всей своей жутковатой внешности, он умеет быть простым, душевным и выразительным) Вот не играя (заимствует термины) ни в доску сурового-замороченного агента Комитета, ни его некий гипотетически приукрашенный вариант, он умеет состряпать какие-то отдельные моментики, которые сбивают пафос: все я перечислять не буду, это в чем-то аналогично событиям второй серии О-34) Да и общего у них с Ванелем много - оба страшноваты, оба прекрасно играют канон и оба при этом умудряются сделать героя человечным вопреки суровому сценарию)

Наш гражданин)



Все "вкусные" кусочки рабы копирайта, конечно же, поудаляли, но есть гранд-финал фильма - вы посмотрите, какие Мэсси играет тонкие материи, начиная с воодушевления при звуке какой-то там революционной песенки (?) и заканчивая тем, как он смотрит на явившуюся Маргерит)

...

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis, Falcon in the Dive

---

***

Энтони, всякое и разное)

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, Les Mis

---

***

А теперь я попробую разобрать мой личный рейтинг чуть подробнее) Буквой И. я заменю инспектора)
Просьба к тем, кто смотрел О-2000 полностью: если у меня где-то сказано "единственный инспектор, который...", а вы видели, что и в этой экранизации такое было, то исправьте меня)

1. Энтони Перкинс.
Достоинства:
- самый человечный И.
- очень чувственно, выразительно и талантливо сыгранный
- один из самых продуманных И.
- удивительным образом совмещает в себе и канонную, и несколько неканонную сторону: властность, сухость, канцелярщину с печалью, надрывным одиночеством, живой душой, застенчивостью, даже мальчишеством
- способен на сопереживание и сочувствие безо всяких просветлений на баррикадах
- пожалуй, наиболее честный/один из самых честных И.
- отыграл лучший финал ареста Фантины
- чувственнее всех отыграл сцену за углом баррикады
- играет в самом необычном и душевном из мною виденных дуэтов Жан-Жавер
- обладает иронией и самоиронией
- эстетически прекрасен
- незаменим в творческом плане никем другим)
Недостатки:
- слишком эстетически прекрасен для И.
- по сути своей, или же неканоничен, или слишком каноничен в плане романного подтекста, в любом случае, нестандартен

Далее

2. Чарльз Лоутон.
Достоинства:
- наиболее точно передает дух каноничного И. в фильмах
- одновременно сыграл и символ, и человека, причем не в ущерб ни единой из сторон
- сочетает в себе жутковатую суровость, фанатизм, насмешливое высокомерие, даже некое животное начало с инфантильностью, простоватой искренностью, совестливостью
- способен напугать одним своим появлением в кадре
- очень продуманный и яркий образ
- лучше всех отыграл сцену за углом баррикады
- отыграл лучший диалог с Жаном перед тем, как его отпустить
- единственный случай, когда в финале гибнет символ, а душа оказывается спасенной
- отыграл в одной из лучших сцен "на мосту"
Недостатки:
- честно говоря, не вижу ни одного, если не ударяться в мелкие придирки. Ну, страшен - а кто сказал, что инспектор должен быть красивым?)


3. Джеффри Раш:
Достоинства:
- эстетически если не прекрасен, то очень хорош
- каким-то образом выкручивается из почти безнадежного сценария
- харизматичен даже при своей сдержанности: в меру суров, целенаправлен и прилежен, при этом достаточно спокойный и цельный, с порой проявляющейся человеческой стороной
- пожалуй, самый упорный преследователь Жана
- вызывает острое сочувствие ввиду осуществления его лбом ремонта в кабинете месье мэра
- отыграл в эстетически красиво снятой сцене "на мосту"
- весьма и весьма интересен творчески)
Недостатки:
- тотально слитый сценаристами полузлодейский образ: надуманные брутальность, подлость, безответственность и коварство
- не всегда достаточно экспрессивен
- пожалуй, самый жестокий И.
- единственный И., покусившийся на репутацию Козетты
- попал в самый нелепый финал линии Жан-Жавер в истории кинематографа


4. Филипп Кваст
Достоинства:
- парадоксально, но факт: наиболее точно передающий канонический дух инспектора инспектор)
- самым должным образом сочетает в себе физические данные, тревожную печаль, надрывный фанатизм, канцелярское занудство, цепкую хватку, убежденность, целеустремленность, надменное высокомерие И. - при всем этом, также и трогательную, наивную человечность, поэтичность, честность, преданность закону, движения мятущейся души)
- способен напугать одним своим видом
- эстетически прекрасен
- обладает чудесным голосом)
- в плане диалогов и монологов, разумеется, не имеет конкурентов)
- лучше всех отыграл "Жавера расстроенного"
Недостатки:
- не играл в фильмах, из-за чего невозможно его оценить в чистых канонных эпизодах)
- слишком у него хорошие отоншения с Вальжаном на двух соседних стульях в глубине сцены))


5. Шарль Ванель
Достоинства:
- символичный инспектор
- внешне (вид, походка, жесты, манеры) один из двух наиболее каноничных И.
- сочетает жесткость, суровость, монолитность, целеустремленность, начальственность с простотой, спокойствием, некоторой способностью к пониманию чужих бед, человечечким измерением, даже отменным чувством юмора
- шутит самые удачные шутки над Вальжаном
- отыграл самый канонный вариант И. при аресте Фантины
- эстетически прекрасен
- с достоинством выкручивается из неблагоприятной сценарной обстановки
Недостатки:
- слит сценаристами до второго после Жана, образ не до конца продуман и поэтому несколько противоречив
- участвует в худшей сцене "на мосту", точнее, в ее отсутствии


6. А. Кораблев.
Достоинства:
- с честью выкручивается из самого безнадежного сценария в плане И.
- один из двоих (по походке, манерам, жестам) внешне наиболее каноничных И.
- достаточно символичен
- передает канонный дух, сочетая эпохальную суровость, фанатизм, жесткость, принципиальность, изобретательность, подозрительность с некоторым недопониманием мира и человека, интровертивностью, приступами задумчивости и печали
- пожалуй, обладает самым свирепым командным голосом)
- за неимением конкурентов, лучше всего отыгрывает сцену с нищим
- единственный инспектор, который сбежал с баррикады, используя собственную сноровку)
- единственный инспектор, погибший, как подобает офицеру (полиции)
Недостатки:
- идеологически слитый образ вплоть до фентезийных элементов
- участвует в смехотворном количестве канонных эпизодов
- не знаком с Вальжаном, и, следовательно, единстенный непросветленный И.)
- участвует в самом неканоничном финале жизни И. за всю историю кинематографа)


7. Мишель Буке
Достоинства:
- качественно сыгранный инспектор в духе "официального" канона
- сочетает суровость, сдержанность, настойчивость, цепкую инспекторскую хватку с, пусть и укрытыми от глаз зрителя, но некоторыми проявлениями человечности и даже, местами, чувства юмора
- пожалуй, сыграл в лучшей сцене с телегой и Фошлеваном
- пожалуй, является наиболее точным воплощением машины закона, бессердечной и бездушной
- не гнушается общества публичных девиц)
- обладает самыми тонкими и суровыми губами)
Недостатки:
- слишком уж бездушен, бессердечен, бесстрастен, интровертивен - в общем, несколько неприятный тип
- участвует в одном из двух наиболее скромно снятых эпизодов на мосту


8. Ганс Хинрих.
Достоинства:
- неожиданно человечный И.
- сочетает в себе, очень ровное и по делу, проявление суровых сторон канонного И. с некоей печальной фанатичностью, движениями души, даже в чем-то осознанием трагизма своего положения
- пожалуй, отыгравший в лучшей сцене в карете с Жаном
- единственный И., имевший дело с печкой)
- наверное, единственный И., покончивший с собой не в растерянности-отчаянии, а в растерянности-безумии
Недостатки:
- страдает из-за общего среднякового уровня фильма и смазанности эпизодов
- единственный инспектор, которого Жан не отпускал с баррикады (как он просветлился, я не знаю, фильм на итальянском))


9. Бернар Блие:
Достоинства:
- он существует)
- местами он красиво символичен
- самый семейно благоустроенный И.
Недостатки:
- линия его слита, хотя по-своему логична, но Жану он проигрывает только так
- сыграно без какой-либо экспрессивности, скорее, в духе не оперативника, а чиновника: слишком растерян, инфантилен, нерешителен


10. Роберт Ньютон.
Достоинства:
- назовите хоть одно)) Ладно уж: это очень веселый инспектор)
Недостатки:
- это И., коварно-подленький и, местами, какой-то слишком уж маньячный - больше мне сказать о нем нечего)


11. Джон Малкович.
Достоинства:
- их нет/я их не вижу. Единственный плюс - эстетически красиво снятый финал "на мосту", но и это - заслуга режиссеров.
Недостатки:
- этот образ был взят не из романа В. Гюго, а выдуман на пару актером и сценаристами, подозреваю, что актором в первую очередь. Это некто посторонний, причем, еще и какой-то гадкий, вызывающий отвращение субъект (даже Ньютон в сравнении с ним выигрывает). Такое "фентези" я и оценивать не берусь) Не поймите меня неправильно: мое отношение - не предвзятая позиция, а результат просмотра и сравнения, хотя скажу, что и в других фильмах, например, в "Наполеоне", он меня, в сравнении с иными исполнителями, также не впечатлил, скорее, наоборот.

@темы: Очевидное-загадочное, Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Я обвиняю, Les Mis, LP

---

"Отверженные": Инспектор

Итак, большинство доступных кино- и не киноверсий бессмертного романа В. Гюго "Отверженные" я посмотрела, теперь неплохо бы составить рейтинг и антирейтинг по исполнителям моей любимой роли - господина Жавера, старшего инспектора полиции. Я старалась быть объективной, насколько влюбленному человеку это было возможно, однако подозреваю, что рейтинг все же субъективный и может быть оспорен, а автор - предан анафеме xD

В рейтинге и антирейтинге участвуют:
- Шарль Ванель (Les Miserables-1934)
- Чарльз Лоутон (Les Miserables-1935)
- А. Кораблев (Гаврош-1937)
- Ганс Хинрих (I miserabili-1948)
- Роберт Ньютон (Les Miserables-1952)
- Бернар Блие (Les Miserables-1958)
- Энтони Перкинс (Les Miserables-1978)
- Мишель Буке (Les Miserables-1982)
- Филипп Кваст (Les Miserables-мюзикл)
- Джеффри Раш (Les Miserables-1998)
- Джон Малкович (Les Miserables-2000)

В рейтинге не участвуют инспектора из О-25 и О-64, так как не имею возможности увидеть их во всех должных эпизодах.

Рейтинг:

Самый лучший фильм:
1. Les Miserables-1935
2. Les Miserables-1934
3. Les Miserables-1958
(объективно и субъективно считаю именно так)

Самый каноничный инспектор: (по духу)
1. Филипп Кваст
2. Чарльз Лоутон
3. А. Кораблев
(имеется в виду "официальный" инспектор в виде "сатаны в рединготе", "человека с пылающим мечом", "с угрожающими бакенбардами" и "со взглядом, что фосфоресцирует" )

...и далее

Самый символичный инспектор:
1. Чарльз Лоутон
2. А. Кораблев
3. Мишель Буке

Самый человечный инспектор:
1. Энтони Перкинс
2. Чарльз Лоутон
3. Шарль Ванель

Самый эстетически прекрасный инспектор: (предчувстуя летящий тапок)
1. Энтони Перкинс
2. Филипп Кваст
3. Шарль Ванель

Лучший сценарий насчет инспектора:
1. Les Miserables-1978
2. Les Miserables-1935
3. Les Miserables-мюзикл

Лучшая актерская работа: (номинация, чтобы нажить себе врагов)
1. Чарльз Лоутон
2. Энтони Перкинс
3. Шарль Ванель
(я исходила из самой общей оценки - понятное дело, что сыгранное зависит и от сценария, поэтому номинантами и оказались те, кому позволили максимально раскрыться)

В качестве бонуса:

Наиболее канонично снятый финал жизни инспектора:
1. Les Miserables-1935
2. Les Miserables-1978
3. Les Miserables-1948
(имеется в виду сам его прыжок с набережной, а также сопутствующие прыжку обстоятельства)

Наиболее символично снятый:
1. Les Miserables-1935
2. Les Miserables-2000
3. Les Miserables-1998

Наиболее интересный в творческом плане инспектор: (мне, разумеется)
1. Энтони Перкинс
2. Джеффри Раш
3. Шарль Ванель

Шутливые номинации:

Самый упорный инспектор: Джеффри Раш. Лоб себе разобьет, а Вальжана из-под земли достанет.
Самый похожий на иллюстрации Бриона инспектор: А. Кораблев. Брион бы оценил)
Самый красивый инспекторский голос: Филипп Кваст. Думаю, не нуждается в пояснениях)
Самый печальный инспектор: Энтони Перкинс. Смотришь - и слезами обливаешься)
Самый коварный инспектор: Роберт Ньютон. Тенардье на пенсии)
Самый привычный к женскому обществу инспектор: Мишель Буке. Не гнушается посиживать в притоне со шлюхами)
Самый мужественный инспектор: Ганс Хинрих. Терпит начальника-Жильнормана и его сынка-революционера.
Самый состоятельный инспектор: Джон Малкович. Может себе позволить кожаное палто а-ля генералы вермахта.
Самый музыкальный инспектор: Бернар Блие. Играет на ключах и решетках.
Самый умный и понимающий инспектор: Энтони Перкинс. Ему для просветления не нужна и баррикада.
Самый невозмутимый инспектор: Шарль Ванель. При сцене ареста Фантины разыгрывает не только статую, но и бюст.
Самые лучшие отношения между Жаном и Жавером: Les Miserables-1978. Это не вражда, это почти что печальная дружба)
Самые худшие отношения: Les Miserables-1998. Ребра Жана и лоб Жавера долго еще будут помнить друг друга))


Антирейтинг:

...

Самый худший фильм:
1. Les Miserables-2000
2. Les Miserables-1952
3. Les Miserables-1998
(насколько объективными могут быть негативные эмоции, я не знаю, но могу поручиться, что в каждом фильме достаточно гадости и бреда, чтобы быть номинированным)

Самый перевранный инспектор по сценарию:
1. А. Кораблев
2. Роберт Ньютон
3. Джеффри Раш

Самый перевранный инспектор по вине актера:
1. Джон Малкович
2. Роберт Ньютон
3. Бернар Блие
(не столь уверена насчет последних двух, но, думаю, даже вопреки неблагоприятному сценарию они могли бы и сыграть несколько иное)

Самый бесчеловечный и жестокий инспектор:
1. Джеффри Раш
2. А. Кораблев
3. Мишель Буке

Худший инспектор в истории мирового кинематографа: (снова наживая врагов, правда, уже поменьше)
1. Джон Малкович
2. Роберт Ньютон
3. Бернар Блие

Бонус:

Самый неканонично снятый финал жизни инспектора:
1. Гаврош-1937 (его, простите, зарубили)
2. Les Miserables-1998
3. Les Miserables-2000

Наиболее скромно снятый:
1. Les Miserables-1934
2. Les Miserables-1982
3. Les Miserables-1948

@темы: Приказано играть, Since I've been loving you, History of madness, Я обвиняю, Les Mis, LP